কার্তিকের কুয়াশা

1. আজ ধানের খেতে রৌদ্র ছায়ায় লুকোচুরি খেলা। 2. চিত্ত যেথা ভয়শূন্য 3. বিপদে মোরে রক্ষা করো এ নহে মোর প্রার্থনা, 4. মেঘের’ পরে মেঘ জমেছে, আঁধার করে আসে, 5. তুমি কেমন করে গান কর যে গুণী, 6. প্রেমের হাতে ধরা দেব তাই রয়েছি বসে; 7. ছাড়িস নে ধরে থাক এঁটে,ও রে হবে তোর জয়। 8. নীল নবঘনে আষাঢ় গগনে তিল ঠাঁই আর নাহি রে। 9. আনন্দেরই সাগরথেকে এসেছে আজ বান। 10. তোমার সোনার থালায় সাজাব আজ দুখের অশ্রুধার। 11. মরিতে চাহি না আমি সুন্দর ভুবনে, 12. আষাঢ় সন্ধ্যা ঘনিয়ে এল, গেল রে দিন বয়ে। 13. ছিলাম নিশিদিন আশাহীন প্রবাসী 14. নিম্নে যমুনা বহে মন্দ শীতল। 15. ফাল্গুনে বিকশিত কাঞ্চন ফুল, 16. আজি ঝড়ের রাতে তোমার অভিসার, 17. অমন আড়াল দিয়ে লুকিয়ে গেলে চলবে না। 18. ভালোবেসে সখী, নিভৃতে যতনে আমার নামটি লিখো, 19. যখন পড়বে না মোর পায়ের চিহ্ন এই বাটে, 20. আর নাই রে বেলা, নামল ছায়া 21. কবিবর, কবে কোন্ বিস্মৃত বরষে 22. তোমার সৃষ্টির পথ রেখেছ আকীর্ণ করি 23. বৃথা এ ক্রন্দন। বৃথা এ অনল-ভরা দুরন্ত বাসনা । 24. নহ মাতা, নহ কন্যা, নহ বধূ, সুন্দরী রূপসী 25. আজি মোর দ্রাক্ষাকুঞ্জবনে 26. মর্ত জীবনের শুধিব যত ধার, 27. পরম আত্মীয় বলে যারে মনে মানি 28. হারে হতভাগ্য বিহঙ্গম সঙ্গীহীন 29. সুদূর প্রবাসে আজি কেনরে কি জানি 30. দুখানি চরণ পড়ে ধরণীর গায় । 31. বুঝেছি আমার নিশার স্বপন হয়েছে ভোর। 32. জুড়ালো রে দিনের দাহ , ফুরালো সব কাজ , 33. এই লভিনু সঙ্গ তব, সুন্দর হে সুন্দর! 34. তুমি কি কেবল ছবি শুধু পটে লিখা। 35. যখন আমায় হাতে ধরে 36. আমি নাবব মহাকাব্য 37. হাল ছেড়ে আজ বসে আছি আমি 38. বহুদিন হল কোন্‌ ফা ল্গুনে 39. কৃষ্ণকলি আমি তারেই বলি 40. মিথ্যে তুমি গাঁথলে মালা 41. ভেঙে মোর ঘরের চাবি নিয়ে যাবি 42. আমার সোনার বাংলা বিদ্যাদানের যোগ্যতা আমার নেই :) - সে চেষ্টা করছিও না। আড্ডা ভালোবাসি, আলোচনা ভালোবাসি - তাই ছন্দ বিষয়ে দু এক কথা কইতে আসি :) বাংলা ছন্দ বুঝতে হলে প্রথমেই যা শিখতে হবে তা হলো syllable - অনেক সিরিয়াস পাঠক ধন্ধে পড়ে যান এই syllable এরই বা বাংলা কী। syllable কে অনেক নামেই ডাকা হয়েছে যেমন অক্ষর, ধ্বনাঘাত, দল। ইংরেজি ‘সিলেবল’ শব্দের পরিবর্তে ‘অক্ষর’ শব্দটির ব্যবহার ছন্দশাস্ত্রে প্রচলিত আছে। কিন্তু বাংলার ‘অক্ষর’ শব্দটি ইংরেজি ‘লেটার’ শব্দটিরও প্রতিশব্দ। রামমোহন রায় সে জন্যেই তাঁর ‘গৌড়ীয় ব্যাকরণে’ সিলেবল-এর প্রতিশব্দ হিসেবে ‘ধ্বনাঘাত’ ব্যবহার করেছিলেন। সত্যেন্দ্রনাথ দত্ত তাঁর ‘ছন্দ সরস্বতী’তে ‘সিলেবিক’ ছন্দকে ‘পাপড়ি গোনা ছন্দ’ বলেছেন। প্রবোধচন্দ্র সেন তাঁর সর্বাধুনিক ছন্দ-পরিভাষায় ‘সিলেবল’-এর প্রতিশব্দ দিয়েছেন ‘দল’। আমি ‘দল’ শব্দটিই গ্রহণ করেছি । ছন্দের বিশ্লেষণে মাত্রা নির্ধারণ প্রয়োজন। মাত্রার অর্থ হল, পরিমাপক — যা দিয়ে মাপা হয় তার একক। মাত্রার আশ্রয় হল, দল (syllable)। এক প্রযত্নচ্চারিত শব্দাংশকে দল (syllable) বলে। দল দুই প্রকার, মুক্তদল এবং রুদ্ধদল । মুক্তদল টেনে দীর্ঘ উচ্চারণ করা যেতে পারে, রুদ্ধদল এমন টেনে দীর্ঘ উচ্চারণ করা চলে না। যেমন, ছন্দ শব্দটির দল-বিভাগ ছন্ দ। এখানে ‘ছন্’ রুদ্ধদল, ‘দ’ মুক্তদল। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। © 2026 A K M Saiduz Zaman 1. স্বরবৃত্তে লেখা রবীন্দ্রনাথের একটি কবিতা / গান : আজ ¯ ) ধা︶ নের ¯ খে︶ তে︶ │ রৌ ¯ দ্র︶ ছা︶ য়ায়¯ ║ লু︶ কো︶চু︶রি︶│ খে︶লা︶। Ⅰ নীল ¯ আ︶কা︶শে︶│ কে︶ ভা︶সা︶লে︶║ সা︶দা︶ মে︶ঘের¯ ভে︶লা︶।Ⅰ আজ ¯ ) ভ্র︶মর¯ ভো︶লে︶│ম︶ধু︶ খে︶তে︶, ║উ︶ড়ে︶ বে︶ড়ায়¯ │আ︶লোয় মে︶তে︶; Ⅰ আজ ¯ ) কি︶সের¯ ত︶রে︶│ন︶দীর¯ চ︶রে︶║চ︶খা︶চ︶খির¯ │ মে︶লা︶।Ⅰ ও︶রে︶ ) যা︶ব︶ না︶ আজ¯ │ ঘ︶রে︶ রে︶ ভাই¯,║যা︶ব︶ না︶ আজ¯ │ ঘ︶রে︶।Ⅰ ও︶রে︶) আ︶কাশ¯ ভে︶ঙে︶│ বা︶হির¯ কে︶ আজ¯ ║ নে︶ব︶ রে︶ লুট¯ │ক︶রে︶। Ⅰ যে︶ন︶ ) জো︶য়ার¯ -জ︶লে︶│ফে︶নার¯ রা︶শি︶║ বা︶তা︶সে︶ আজ¯ │ ছু︶টে︶ছে︶ হা︶│সি¯ । Ⅰ আজ ¯ ) বি︶ না︶ কা︶জে︶│ বাজি¯য়ে︶ বাঁ︶শি︶║কাট¯ বে︶ স︶কল¯ │বে︶লা︶।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman অক্ষরবৃত্তে লেখা কবিতার দেহ-মন বাঙালি পাঠক খুব ভালো করেই জানেন বিশেষ করে যাঁরা জীবনানন্দ ভক্ত । নতুন করে তো বলার কিছু নেই :) পয়ার বা মহাপয়ারও বোধ করি উপভোগ করেন । এই পয়ার বা মহাপয়ার আসলে কোনো ছন্দ নয় - এ আসলে একটা বন্ধমাত্র (অর্থাৎ কবিতার পঙক্তিবিন্যাসের বিশেষ একটা পদ্ধতি) । আধুনিককালের অনেক কবিই অক্ষরবৃত্তে লিখেছেন এবং এখনো লিখছেন যদিও অক্ষরবৃত্ত প্রাচীনতম ছন্দ । বাচনিক গ্রূপের Lady Boss মেরী রাশেদীনের একটি কবিতা-প্রতিক্রিয়ায় আমি কবি শক্তি চট্টোপাধ্যায়ের একটি ছন্দোবদ্ধ কবিতা মন্তব্যের ঘরে সযত্নে নিবেদন করেছিলাম । এখন মনে হলো শক্তির এ কবিতা দেখে অনেকেই তো বলে বসেন এ হচ্ছে গদ্য কবিতা - ছন্দ নেই। তা তো আসলে ঠিক নয় তাই আমি এখানে মাত্রা-বিন্যাস টুকু দেখালাম। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। ভা︶ লো︶ বা︶ সা︶ পে︶ লে︶ সব ¯ ║ল¯ ন্ড︶ ভ¯ ন্ড︶ ক︶ রে︶ চ︶ লে︶ যা︶ বো︶ Ⅰ যে︶ দি︶ কে︶ দু︶ চোখ¯ যায়¯ -║ যে︶ তে︶ তার¯ খু︶ শি︶ লা︶ গে︶ খুব¯ ।Ⅰ ভা︶ লো︶ বা︶ সা︶ পে︶ লে︶ আ︶ মি︶ ║ কে︶ ন︶ পা︶ য়︶ সা¯ ন্ন︶ খা︶ বো︶ Ⅰ যা︶ খায়¯ গ︶ রি︶ বে︶, তাই¯ ║খা︶ বো︶ ব︶ হু︶ দিন¯ য¯ ত্ন︶ ক︶ রে︶ ।Ⅰ ভা︶ লো︶ বা︶ সা︶ পে︶ লে︶ আ︶ মি︶ ║গা︶ য়ের¯ স︶ ম¯ স্ত︶ মু¯ গ্ধ︶ কা︶ রী︶ Ⅰ আ︶ ব︶ রণ খু︶ লে︶ ফে︶ লে︶ ║ দৌড়¯ ঝাঁপ¯ কর¯ বো︶ ক︶ ড়া︶ রো︶ দে︶ …Ⅰ ভা︶ লো︶ বা︶ সা︶ পে︶ লে︶ জা︶ নি︶ ║সব¯ হ︶ বে︶ । না︶ পে︶ লে︶ তো︶ মায়¯ Ⅰ আ︶ মি︶ কি︶ বো︶ বার¯ ম︶ তো︶ ║ব︶ সে︶ থাক¯ বো︶ -Ⅰ ভা︶ লো︶ বা︶ সা︶ না ︶ পে︶ লে︶ কি︶ ║আ︶ মার¯ এম¯ নি ︶ দিন¯ যা︶ বে︶ Ⅰ চো︶ রের¯ ম︶ তন¯, কিং¯ বা︶ ║হা︶ হা︶ কা︶ রে︶ সো¯ চ্চার¯ , বি︶ ম︶ না︶ –Ⅰ আ︶ মি︶ কি︶ ভী︶ ষণ¯ ভা︶ বে ︶ ║ তা︶ কে︶ চাই¯ ভা︶ লো︶ বা︶ সা︶ জা︶ নে︶ ।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman 2. ভাবছিলাম সনেট বা চতুর্দশপদী কবিতা নিয়ে কিছু লিখবো। সনেটের কাঠামো নিয়েই মুখ্যত আলোচনা হওয়া দরকার। মাইকেলপরবর্তী এমন কোনো বাঙালি কবি নাই যিনি সনেট লেখার চেষ্টা করেননি। বাংলায় সনেট লেখা হয় অক্ষরবৃত্ত ছন্দে। আদর্শ সনেট বলতে আমি পয়ারবন্ধে অক্ষরবৃত্ত ছন্দে লেখা ১৪ পঙতি কবিতাকেই বুঝি। ভেবে দেখুন প্রতিটি লাইনে থাকছে ৮+৬ =১৪ মাত্রা আবার কবিতায় সর্বমোট ১৪টি লাইন। আবার কবিতার প্রথম ৮ টি লাইন এবং পরের ৬টি লাইনকেও আলাদাভাবে দেখতে হবে। প্রথম ৮ লাইন সূচনা, পরের ৬ লাইন সমাপ্তি। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। কবিতা নিয়ে আলোচনা করতে গেলে কবিগুরুকেই টেনে আনতে ইচ্ছে করে তাই রবীন্দ্রনাথের "চিত্ত যেথা ভয় শূন্য" কবিতাটি বিশ্লেষণ করে দেখতে চেষ্টা করেছি। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। চিত্ত শব্দটিকে "চি¯ ত্ত︶ " এইভাবে দেখিয়েছি তাতে অনেকের মনে হতে পারে "চি " তো মুক্ত ছন্দ তবে কেন তার পরে ওভারবার অর্থাৎ রুদ্ধদলের চিহ্ন? এরকম অনেক শব্দই চোখে পড়বে তাই ব্যাখ্যা করছি। আমরা যখন উচ্চারণ করি তখন "চিৎ + তো " এইভাবে উচ্চারণ করি। "চিৎ" যেহেতু টেনে উচ্চারণ করতে পারি না তাই রুদ্ধদল। "তো" টেনে উচ্চারণ করতে পারি তাই মুক্তদল। অক্ষরবৃত্ত ছন্দে অপ্রান্তিক রুদ্ধদল একমাত্রা পায়। সেকারণেই চিত্ত শব্দটি দুমাত্রার। চিত্ত যেথা ভয়শূন্য -রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর চি¯ ত্ত︶ যে︶থা︶ ভয়¯ শূ¯ ন্য︶,║ উ¯ চ্চ︶ যে︶থা︶ শির¯,Ⅰ জ্ঞান¯ যে︶থা︶ মু¯ ক্ত︶, যে︶থা︶ ║গৃ︶হের¯ প্রা︶চীর¯ Ⅰ আ︶পন¯ প্রা¯ ঙ্গণ¯ ত︶লে︶║ দি︶বস¯ শ¯ র্ব︶রী︶Ⅰ ব︶সু︶ধা︶রে︶ রা︶খে︶ নাই¯ ║ খ¯ ন্ড︶ ক্ষু¯ দ্র︶ ক︶রি,︶Ⅰ যে︶থা︶ বা¯ ক্য︶ হৃ︶দ︶য়ের¯ ║উৎ¯ স︶মুখ¯ হ︶তে︶Ⅰ উ¯ চ্ছ্ব︶সি︶য়া︶ উ︶ঠে︶, যে︶থা︶║ নি¯ র্বা︶রি︶ত︶ স্রো︶তে︶Ⅰ দে︶শে︶ দে︶শে︶ দি︶শে︶ দি︶শে︶ ║ক¯ র্ম︶ধা︶রা︶ ধায়¯ Ⅰ অ︶জ¯ স্র︶ স︶হ¯ স্র︶বিধ║ চ︶রি︶তা¯ র্থ︶তায়¯ –Ⅰ যে︶থা︶ তু¯ চ্ছ︶ আ︶চা︶রের¯ ║ ম︶রু︶বা︶লু︶রা︶শি︶Ⅰ বি︶চা︶রের স্রো︶তঃ︶পথ║ ফে︶লে︶ নাই গ্রা︶সি︶, Ⅰ পৌ︶রু︶ষে︶রে︶ ক︶রে︶ নি︶ শ︶ত︶ধা;︶ ║নি¯ ত্য︶ যে︶থা︶Ⅰ তু︶মি︶ স¯ র্ব︶ ক¯ র্ম︶ চি¯ ন্তা︶║ আ︶ন¯ ন্দের¯ নে︶তা–︶Ⅰ নিজ¯ হ¯ স্তে︶ নি¯ র্দয়¯ আ︶ঘাত¯ ║ ক︶রি︶, পি︶তঃ,︶Ⅰ ভা︶র︶তে︶রে︶ সেই¯ স্ব¯ র্গে︶ ║ক︶রো︶ জা︶গ︶রি︶ত︶।Ⅰ 3. মাত্রাবৃত্তে পাঁচ মাত্রার চালে লেখা রবীন্দ্রনাথের একটি বিখ্যাত কবিতার মাত্রা বিন্যাস দেখিয়েছি। এখানে আমি পর্বে পর্বে ভাগ করে দেখিয়েছি - পদে পদে ভাগ করে দেখাইনি তাই লঘুযতি এবং পূর্ণযতি ব্যবহার করেছি। ছন্দ বিন্যাসের চিহ্ন দিয়ে পুরো কবিতাটি দেখিয়েছি বটে, তবে পাঠকের বুঝতে যাতে সহজ হয় প্রথম দুলাইন ব্যাখ্যা করছি। বি︶প︶দে︶ মো︶রে︶│র¯ ক্ষা︶ ক︶রো︶│ এ︶ ন︶হে︶ মোর¯ │প্রা¯ র্থ︶না︶, Ⅰ বি︶প︶দে︶ আ︶মি︶│ না︶ যে︶ন︶ ক︶রি︶│ভয়¯ ।Ⅰ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। বি(১)প(১)দে(১) মো(১)রে(১)│রোখ্ (২) খা (১) ক(১)রো(১)│ এ(১) ন(১)হে(১) মোর্(২) │প্রার্(২)থ (১)না(১), Ⅰ বি(১)প(১)দে(১) আ(১)মি(১)│ না(১) যে(১)ন(১) ক(১)রি(১)│ভয়(২) ।Ⅰ যেহেতু লঘুযতি দিয়ে পর্ব ভাগ করে দেখিয়েছি মাত্রাবৃত্তের সূত্র অনুযায়ী মুক্ত দলে এক মাত্রা বসাতে পারি এবং রুদ্ধ দলে মাত্রাবৃত্ত ছন্দে ২ মাত্রা বসাতে পারি। "রক্ষা" যেহেতু আমরা উচ্চারণ করি "রোখ্ + খা" , রোখ্ আমরা টেনে উচ্চারণ করতে পারি না তাই সে রুদ্ধ দল এবং ২ মাত্রা পাচ্ছে। খা যত খুশি টেনে উচ্চারণ করতে পারি - তাই খা এখানে মুক্তদল এবং ১ মাত্রা পাচ্ছে। “প্রার্থনা” লাইন শেষে একটি অপূর্ণ বা ভাঙা পর্ব। হিসেবে করে দেখুন - প্রার্(২)+থ (১+)না(১)=৪ মাত্রা। অপূর্ণ পর্ব অবশ্যই পূর্ণ পর্ব থেকে কম মাত্রার হতে হবে। যেসব শব্দাংশকে আমরা হসন্ত দিয়ে উচ্চারণ করি সেগুলোই রুদ্ধ দল। comments section এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। বি︶প︶দে︶ মো︶রে︶│র¯ ক্ষা︶ ক︶রো︶│ এ︶ ন︶হে︶ মোর¯ │প্রা¯ র্থ︶না︶, Ⅰ বি︶প︶দে︶ আ︶মি︶│ না︶ যে︶ন︶ ক︶রি︶│ভয়¯ ।Ⅰ দুঃ¯ খ︶তা︶পে︶│ ব্য︶থি︶ত︶ চি︶তে︶│ নাই¯ - বা︶ দি︶লে︶ সা¯ ন্ত্ব︶না︶, Ⅰ দুঃ¯ খে︶ যে︶ন︶│ ক︶রি︶তে︶ পা︶রি︶│ জয়¯ ।Ⅰ স︶হায়¯ মোর¯ │ না︶ য︶দি︶ জু︶টে︶│ নি︶জের¯ বল¯│ না︶ যে︶ন︶ টু︶টে︶, Ⅰ সং¯ সা︶রে︶তে︶│ ঘ︶টি︶লে︶ ক্ষ︶তি︶│ ল︶ভি︶লে︶ শু︶ধু︶│ব¯ ঞ্চ︶না︶Ⅰ নি︶জের¯ ম︶নে︶│ না︶ যে︶ন︶ মা︶নি︶│ ক্ষয়¯ ।Ⅰ আ︶মা︶রে︶ তু︶মি︶│ক︶রি︶বে︶ ত্রাণ¯ │ এ︶ ন︶হে︶ মোর¯ │প্রা¯ র্থ︶না︶, Ⅰ ত︶রি︶তে︶ পা︶রি︶│ শ︶ক︶তি︶ যে︶ন︶│রয়¯ ।Ⅰ আ︶মার¯ ভার¯│ লা︶ঘব¯ ক︶রি︶│ নাই- বা︶ দি︶লে︶│সা¯ ন্ত্ব︶না︶, Ⅰ ব︶হিতে︶ পা︶রি︶│ এ︶ম︶নি︶ যে︶ন︶│হয়¯ ।Ⅰ ন¯ ম্র︶শি︶রে︶│সু︶খের¯ দি︶নে︶│তো︶মা︶রি︶ মুখ¯ │ লই¯ ব︶ চি︶নে︶, Ⅰ দু︶খের¯ রা︶তে︶│ নি︶খিল¯ ধ︶রা︶│ যে︶দিন¯ ক︶রে︶│ ব¯ ঞ্চ︶না︶Ⅰ তো︶মা︶রে︶ যে︶ন︶│ না︶ ক︶রি︶ সং¯│ শয়¯ ।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman 4. রবীন্দ্রনাথের স্বরবৃত্তে লেখা চমৎকার একটি কবিতা / গান এর মাত্রাবিন্যাস দেখিয়েছি। ব¯সিয়ে︶ শব্দটি প্রথম দর্শনে তিন মাত্রার মনে হলেও আসলে ২ মাত্রা পাচ্ছে কারণ আমরা উচ্চারণ করি বোস্ (১)+ ইয়ে (যৌগিক স্বর) (১) Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। মে︶ঘের¯ ’প︶রে︶│মেঘ¯ জ︶মে︶ছে︶, ║ আঁ︶ধার¯ ক︶রে︶ /আ︶সে︶, Ⅰ আ︶মায়¯ কে︶ন︶│ ব¯সিয়ে︶ রা︶খ︶║ এ︶কা︶ দ্বা︶রের¯/ পা︶শে︶।Ⅰ কা︶জের¯ দি︶নে︶│না︶না︶ কা︶জে︶║ থা︶কি︶ না︶না︶│ লো︶কের¯ মা︶ঝে︶, Ⅰ আজ¯ আ︶মি︶ যে︶│ ব︶সে︶ আ︶ছি︶║ তো︶মা︶রি︶ আ︶/শায়¯।Ⅰ আ︶মায়¯ কে︶ন︶│ ব¯সি︶য়ে রা︶খ︶║এ︶কা︶ দ্বা︶রের¯ /পা︶শে︶।Ⅰ তু︶মি︶ য︶দি︶│না︶ দে︶খা︶ দাও¯, ║ক︶র︶ আ︶মায়¯ /হে︶লা︶, Ⅰ কে︶মন¯ ক︶রে︶│ কা︶টে︶ আ︶মার¯ ║এ︶মন¯ বা︶দল¯/-বে︶লা︶।Ⅰ দূ︶রের¯ পা︶নে︶│ মে︶লে︶ আঁ︶খি︶║ কে︶বল¯ আ︶মি︶│ চে︶য়ে︶ থা︶কি︶, Ⅰ প︶রান¯ আ︶মার¯ │কেঁ︶দে︶ বে︶ড়ায়¯ ║দু︶র¯ন্ত︶ বা︶/তা︶সে︶।Ⅰ আ︶মায়¯ কে︶ন ︶│ব¯সিয়ে︶ রা︶খ︶║এ︶কা︶ দ্বা︶রের¯ /পা︶শে︶।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman 5. আমার ৯০ বছরের এক দাদু হঠাৎ ফোন করে বসলেন যুক্তরাষ্ট্র থেকে। আমার ছন্দ বিষয়ক লেখালেখি তাঁর চোখে পড়েছে তাই একটু গালমন্দ একটু বকাঝকা করবেন - এই উদ্দেশ্য। তিনি শুরুই করলেন এইভাবে, "আমার নব্বই বছরের জীবনে কখনো শুনিনি কোনো কবি কবিতা লেখার সময় হিসেবে-নিকেশ করে কবিতা লেখে। কবির মনে ভাবের উদয় হলে এক টুকরো কাগজ এবং একটা কলম থাকলেই একটা কবিতার জন্ম হয়ে যায়। " আমি ছন্দের কথা তুললে, কাঠামোর কথা তুললে তিনি একটা দামি কথা আমাকে শোনালেন। খুবই দামি। তাই সবার সাথে শেয়ার করে নেবার লোভ সামলানো গেলো না। তিনি বললেন, "তুইতো শুনেছি Civil Engineer - বাড়িঘরও নাকি design করিস। যত মজবুত এবং যত সুন্দর অট্টালিকাই তুই নির্মাণ করিস না কেন একটা অট্টালিকা কখনোই "বাড়ি" হয়ে ওঠেনা সেখানে যদি নারী না থাকে, শিশুর হাসি-কান্না না থাকে, সংসারের উষ্ণতা না থাকে। কবিতার বেলাতেও তাই। কবিতার প্রাণ ভাবে। হিসেবে নয়। " সত্যি বলতে আমি কিন্তু একমত। আমি শুধু মনে করি দুটোই দরকার - ভাব নিশ্চয় প্রধান, তবে কাঠামো দুর্বল হলে সেই কাঙ্খিত ভাব কিছুতেই সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হবে না। আরেকটি ব্যাপার হলো যে "ভাব" একজনের মনে লাগলো তা সবার মনে ধরবে এরকম কোনো কথা নেই। অথচ কাঠামোর সূত্র তো সবারই এক। তাই ভাব নিয়ে ভাবতে না বসে আমি কবির "মিস্তিরি"র দিকটা নিয়েই ভাববো। রবীন্দ্রনাথের শ খানেক কবিতার ছন্দ বিশ্লেষণ করে দেখালে নবীন কবি বিলম্বে হলেও বুঝবেন হিসেবের প্রয়োজনটা উপেক্ষা করা যায় না। রবীন্দ্রনাথের লেখা স্বরবৃত্ত ছন্দে নির্মিত চমৎকার একটি কবিতা / গান বিশ্লেষণ করে দেখা যাক। মনে রাখতে হবে কবিতাই লেখা হয় প্রথমে এবং তা পরবর্তীতে গান হয়ে উঠতে পারে। কবিতার ছন্দ এবং গানের সুর, তাল, লয়, একই নিয়মে চলে না। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। এখানে আমি পর্বে পর্বে ভাগ করে দেখিয়েছি - পদে পদে ভাগ করে দেখাইনি তাই লঘুযতি এবং পূর্ণযতি ব্যবহার করেছি। comments section এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। এখানে একটিই মোটে অতিপর্ব আছে "তুমি" । লক্ষ করে দেখুন "সু︶ রের¯ আ︶ লো︶" এবং "সু︶ রের¯ হা︶ ওয়া︶" এ দু জায়গায় কবি সুরের উচ্চারণ করেছেন সু+রের্ কিন্তু শেষ লাইনে " সু︶ রে︶র︶ জাল¯" উচ্চারণ করেছেন সু +রে +রো। তু︶ মি︶ ) কে︶ মন¯ ক︶ রে︶│ গান¯ ক︶ র︶ যে︶ / গু︶ণী︶, Ⅰ অ︶ বাক¯ হ︶ য়ে︶│ শু︶ নি︶, কে︶ বল¯ / শু︶নি︶।Ⅰ সু︶ রের¯ আ︶ লো︶│ ভু︶ বন¯ ফে︶ লে︶/ ছে︶ য়ে︶, Ⅰ সু︶ রের¯ হা︶ ওয়া︶│ চ︶ লে︶ গ︶ গন¯ / বে︶ য়ে︶, Ⅰ পা︶ ষাণ¯ টু︶ টে︶│ ব্যা︶ কুল¯ বে︶ গে︶/ ধে︶ য়ে︶, Ⅰ ব︶ হি︶ য়া︶ যায়¯ │ সু︶ রের¯ সু︶ র︶ /ধু︶নী︶।Ⅰ ম︶ নে︶ ক︶ রি︶│ অম¯ নি︶ সু︶ রে︶ / গাই¯,Ⅰ ক¯ ণ্ঠে︶ আ︶ মার¯ │ সুর¯ খুঁ︶ জে︶ না︶ / পাই¯ ।Ⅰ কই¯ তে︶ কী︶ চাই¯,│ কই¯ তে︶ ক︶ থা︶/ বা︶ ধে︶; Ⅰ হার¯ মে︶ নে︶ যে︶│ প︶ রান¯ আ︶ মার¯ / কাঁ︶ দে︶; Ⅰ আ︶ মায়¯ তু︶ মি︶│ ফে︶ লে︶ ছ︶ কোন্¯ / ফাঁ︶ দে︶Ⅰ চৌ︶ দি︶ কে︶ মোর¯ │ সু︶ রে︶র︶ জাল¯/ বু︶ নি︶! Ⅰ 6. রবীন্দ্রনাথ যতটা কবি ছিলেন তার চেয়ে বেশি ছিলেন বিজ্ঞানী - এই কথাটি আমি প্রায়ই বলে থাকি। অধিকাংশ পাঠক অথবা শ্রোতা নীরবে তা উড়িয়ে দেন। রবীন্দ্রনাথ তাঁর "জীবনস্মৃতি" রচনায় লিখেছেন, "বিশ্বপ্রকৃতির অন্তঃস্থ উৎস হইতে যে সুরধারা বহিয়া চলিয়াছে, তাহারই প্রতিধ্বনি আমাদের হৃদয়ে, প্রিয়জনের মুখে এবং জগতের সুন্দর বস্তুর মধ্যে প্রতিফলিত হইয়া আসে। আমরা বোধ করি, সেই প্রতিধ্বনিকেই ভালোবাসি; বস্তুটিকে নয়।" আমিতো ছন্দ বিষয়ে কথা বলতে এসেছি - তাহলে কবির এই উক্তির সাথে ছন্দের সম্পর্ক কোথায়? আছে, নিবিড় সম্পর্ক আছে। আমি মনে করি "বিশ্বপ্রকৃতির সুর"ই কবিতার ছন্দ। তা যদি না হতো তবে "ভেঙে মোর ঘরের চাবি নিয়ে যাবি কে আমারে." এই অযৌক্তিক শব্দমালা আমাদের মনে এমন অনিবার্য দোলা দিয়ে যেতে পারতো না। চাবি তো আর ভেঙে দরজা খোলা যায় না, ভাঙতে হয় তালা। "যাবি"র সাথে "চাবি"র যে ছন্দোগত মিল তাই আমাদের মনকে দুলিয়ে দেয়। অনেকেই মুক্তছন্দের পক্ষে দাঁড়িয়ে তর্ক করবেন রবীন্দ্রনাথ নিজেও মুক্তছন্দে কবিতা লিখেছেন। আমি বলবো রবীন্দ্রনাথ মুক্ততর ছন্দে কিছু কবিতা লিখে পরীক্ষা করে দেখেছেন বটে তবে তা ছন্দ থেকে পুরোপুরি মুক্তি নয়। কবি শঙ্খ ঘোষ এজন্যই বোধ করি লিখেছেন ছন্দের মুক্তি ঘর থেকে বড়োজোর বারান্দায় আসা মাত্র। আমিও মনে করি ছন্দের গৃহ ত্যাগ করে কবিতা লেখা সম্ভব নয়। লেখা সম্ভব হলেও পাঠকের মন আটকে রাখা সম্ভব নয়। সেজন্যই, না রবীন্দ্রনাথ, না জীবনানন্দ ছন্দের গৃহ ত্যাগ করেছেন। রবীন্দ্রনাথের লেখা স্বরবৃত্ত ছন্দে নির্মিত চমৎকার একটি কবিতা বিশ্লেষণ করে দেখা যাক। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। প্রে︶মের¯ হা︶তে︶│ধ︶রা︶ দে︶ব︶║তাই¯ র︶য়ে︶ছি︶ / বসে;Ⅰ অ︶নেক¯ দে︶রি︶│ হ︶য়ে︶ গে︶ল︶, ║দো︶ষী︶ অ︶নেক¯ /দো︶ষে︶।Ⅰ বি︶ধি︶বি︶ধান¯│-বাঁ︶ধন¯ডো︶রে︶║ ধর¯তে︶ আ︶সে︶, │ যাই¯ সে︶ স︶রে︶, Ⅰ তার¯ লা︶গি︶ যা︶│ শা¯স্তি︶ নে︶বার¯ ║নে︶ব︶ ম︶নের¯ /তো︶ষে︶।Ⅰ প্রে︶মের¯ হা︶তে︶│ ধ︶রা︶ দে︶ব︶║ তাই¯ র︶য়ে︶ছি︶/ ব︶সে︶।Ⅰ লো︶কে︶ আ︶মায়¯│ নি¯ন্দা︶ ক︶রে︶, ║নি¯ন্দা︶ সে︶ নয়¯/ মি︶ছে︶, Ⅰ স︶কল¯ নি¯ন্দা︶│ মা︶থায়¯ ধ︶রে︶║র︶ব︶ স︶বার¯/ নী︶চে︶।Ⅰ শেষ¯ হ︶য়ে︶ যে︶│ গে︶ল︶ বে︶লা︶, ║ ভাঙ¯ল︶ বে︶চা︶│-কে︶নার¯ মে︶লা︶, Ⅰ ডাক¯তে︶ যা︶রা︶│ এ︶সে︶ছি︶ল︶║ ফির¯ল︶ তা︶রা︶/ রো︶ষে︶।Ⅰ প্রে︶মের¯ হা︶তে︶│ ধ︶রা︶ দে︶ব︶║ তাই¯ র︶য়ে︶ছি︶ / ব︶সে︶।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman 7. অক্ষরবৃত্ত বোধ করি বাংলা কাব্যসাহিত্যের প্রাচীনতম ছন্দ। প্রাচীনতম বলেই হয়তো নবীন কবিকেই সবচে বেশি ফিরে যেতে দেখা যায় অক্ষরবৃত্তে। সৈয়দ সামসুল হক , শক্তি চট্টোপাধ্যায় এবং আরও অনেক আধুনিক কবি অক্ষরবৃত্তে প্রচুর লিখেছেন । অক্ষরবৃত্তের সহজ কিছু সাধারণ নিয়ম আছে (অবশ্য exception ও আছে ) - এ ছন্দে বলা যেতে পারে প্রতিটি বর্ণই সাধারণত একটি করে মাত্রা পায় - যুক্তাক্ষরও যেহেতু অক্ষরই তাই সেও একমাত্রা পায়। সহজ কিছু নিয়ম যা মনে রাখা ভালো তার মধ্যে আরেকটি হলো- যে বর্ণের মাথায় মাত্রা আছে সে এক মাত্রা পায়। অনুস্বারের (ং) মাথায় মাত্রা নেই তাই সে কোনো মাত্রা পাচ্ছে না। অক্ষরবৃত্তে পর্ব কখনোই বেজোড় মাত্রার হয় না। ৭টি শব্দ একটু ব্যাখ্যা করলে বোধ করি নবীন কবির উপকারে আসবে। ১. অন্ধকার = অন্¯+ধো︶+কার্ ¯ ২. পূর্বাশার =পূর্¯+বা︶+শার্¯ ৩. অন্তরালে =অন্¯+তো︶+রা︶+লে︶ ৪. অবিশ্বাস =অ︶বিশ্¯+শাস্¯ ৫. নিরাশ্বাস =নি︶রাশ্¯+শাস্¯, ৫. আলস্য=আ︶+লোস্¯+সো︶ ৬. সংশয়=সং¯+শয়্¯৭.জ্যোতির্ময় = জ্যো︶+তির্¯+ময়্¯ রবীন্দ্রনাথের লেখা অক্ষরবৃত্ত ছন্দে নির্মিত চমৎকার একটি কবিতা বিশ্লেষণ করে দেখা যাক। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। ছা︶ড়িস¯ নে︶ ধ︶রে︶ থাক¯ এঁ︶টে︶,║ও ︶রে︶ হ︶বে︶ তোর¯ জয়¯।Ⅰ১০+৮ অ¯ন্ধ︶কার¯ যায়¯ বু︶ঝি︶ কে︶টে,︶║ও︶রে︶ আর¯ নেই ভয়¯।Ⅰ১০+৮ ওই¯ দেখ¯ পূ¯র্বা︶শার¯ ভা︶লে︶║নি︶বিড়¯ ব︶নের¯ অ¯ন্ত︶রা︶লে︶Ⅰ১০+১০ শুক¯তা︶রা︶ হ︶য়ে︶ছে︶ উ︶দয়¯।║ও︶রে︶ আর¯ নেই¯ ভয়¯।Ⅰ১০+৮ এ︶রা︶ যে︶ কে︶বল¯ নি︶শা︶চর¯ —║অ︶বি¯শ্বাস¯ আ︶প︶নার ¯’পর,¯Ⅰ১০+১০ নি︶রা¯শ্বাস¯, আ︶ল¯স্য︶ সং¯শয়,¯║এ︶রা︶ প্র︶ভা︶তের¯ নয়¯।Ⅰ১০+৮ ছু︶টে︶ আয়¯, আয়¯ রে︶ বা︶হি︶রে,︶║চে︶য়ে︶ দেখ¯, দেখ¯ আ︶ল¯স্য︶ সং¯শয়,¯Ⅰ১০+১০ আ︶কাশ¯ হ︶তে︶ছে︶ জ্যো︶তি¯র্ময়¯।║ও︶রে︶ আর¯ নেই ভয়¯।Ⅰ১০+৮ © 2026 A K M Saiduz Zaman 8. রবীন্দ্রছন্দ ০৮/১০০ আমি ছান্দসিক নই - আমার বিশ্লেষণ চূড়ান্ত মনে করা ঠিক হবে না। মনে খটকা লাগলে বিদ্বজ্জনের সাথে আলোচনা করে দেখুন। আমাকেও আলোকিত করুন। রবীন্দ্রনাথের লেখা মাত্রাবৃত্ত ছন্দে নির্মিত চমৎকার একটি কবিতা বিশ্লেষণ করে দেখা যাক। মাত্রাবৃত্তে পর্ব ৪, ৫. ৬ এবং ৭ মাত্রার হতে পারে। আষাঢ় কবিতাটি ৬ মাত্রার চালে লেখা। লক্ষ করে দেখুন "এখনই " যেহেতু আমরা উচ্চারণ করি এখনি সেকারণে "এখনই " তিনমাত্রা পাচ্ছে - চার মাত্রা পাচ্ছে না। বন্ধ শব্দটি আমরা উচ্চারণ করি বন্ +ধ এবং মাত্রাবৃত্তে রুদ্ধদল ২ মাত্রা পায় সেজন্য বন্ধ পাচ্ছে তিন মাত্রা। স্বরবৃত্তে অথবা অক্ষরবৃত্তে বন্ধ শব্দটি পেতো ২ মাত্রা। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। নীল¯ ন︶ব︶ঘ︶নে︶│ আ︶ষাঢ়¯ গ︶গ︶নে︶║ তিল¯ ঠাঁই¯ আর¯ / না︶হি︶ রে︶।Ⅰ ও︶গো︶, আজ¯ তো︶রা︶║ যাস¯ নে︶ ঘ︶রের¯ / বা︶হি︶রে︶।Ⅰ বা︶দ︶লের¯ ধা︶রা︶│ ঝ︶রে︶ ঝ︶র︶ঝ︶র︶, │আ︶উ︶শের¯ ক্ষেত¯ │ জ︶লে︶ ভ︶র︶ভ︶র︶, Ⅰ কা︶লি︶- মা︶খা︶ মে︶ঘে︶│ও︶পা︶রে︶ আঁ︶ধার¯ ║ ঘ︶নি︶য়ে︶ছে︶ দেখ্¯/ চা︶হি︶ রে︶।Ⅰ ও︶গো︶ আজ¯ তো︶রা︶║যাস¯ নে︶ ঘ︶রের¯/ বা︶হি︶রে︶।।Ⅰ ওই¯ ডা︶কে︶ শো︶নো︶, │ধে ︶নু︶ ঘ︶ন︶ ঘ︶ন︶, ║ ধ︶ব︶লী︶রে︶ আ︶নো︶/ গো︶হা︶লে︶।Ⅰ এ︶খ︶নই︶ আঁ︶ধার¯ ║ হ︶বে︶বে︶লা︶টু︶কু︶ / পো︶হা︶লে︶।Ⅰ দু︶য়া︶রে︶ দাঁ︶ড়া︶য়ে︶│ও︶গো︶ দেখ্¯ দে︶খি︶│মা︶ঠে︶ গে︶ছে︶ যা︶রা︶│ তা︶রা︶ ফি︶রি︶ছে︶ কি,︶Ⅰ রা︶খাল¯ বা︶লক¯ │ কি︶ জা︶নি︶ কো︶থায়¯ ║ সা︶রা︶দিন ¯ আ︶জি︶/ খো︶য়া︶লে︶।Ⅰ এ︶খ︶নই︶ আঁ︶ধার¯ ║ হ︶বে︶ বে︶লা︶টু︶কু︶ / পো︶হা︶লে︶।।Ⅰ শো︶নো︶ শো︶নো︶ ওই¯ │ পা︶রে︶ যা︶বে︶ ব︶লে︶, ║কে︶ ডা︶কি︶ছে︶ বু︶ঝি︶/ মা︶ঝি︶রে︶।Ⅰ খে︶য়া︶ পা︶রা︶পার¯ ║ ব¯ ন্ধ︶ হ︶য়ে︶ছে︶/ আ︶জি︶রে︶।Ⅰ পু︶বে︶ হা︶ওয়া︶ বয়¯ │,কু ︶লে︶ নেই¯ কেউ¯│, দু︶-কূল¯ বা︶হি︶য়া︶│ উ︶ঠে︶ প︶ড়ে︶ ঢেউ¯,Ⅰ দ︶র︶দ︶র︶ বে︶গে︶│ জ︶লে ︶ প︶ড়ি︶ জল¯║ ছ︶ল︶ছ︶ল︶ উ︶ঠে︶ / বা︶জি︶রে︶।Ⅰ খে︶য়া︶ পা︶রা︶পার¯ ║ ব¯ ন্ধ︶ হ︶য়ে︶ছে︶ / আ︶জি︶রে︶।।Ⅰ ও︶গো︶ আজ¯ তো︶রা︶│ যাস¯ নে︶ গো︶, তো︶রা︶║ যাস¯ নে︶ ঘ︶রের¯ / বা︶হি︶রে︶।Ⅰ আ︶কাশ¯ আঁ︶ধার¯ ║ ,বে ︶লা︶ বে︶শি︶ আর¯ / না︶হি︶ রে︶।Ⅰ ঝ︶র︶ঝ︶র︶ ধা︶রে︶│ ভি︶জি︶বে︶ নি︶চোল¯, │ঘা︶টে︶ যে︶তে︶ পথ¯ │ হ︶য়ে︶ছে︶ পি︶ছল¯,Ⅰ ওই¯ বে︶নু︶বন¯ │ দু︶লে︶ ঘ︶ন︶ ঘ︶ন︶║পথ¯ পা︶শে︶ দেখ্¯ / চা︶হি︶ রে︶।Ⅰ ও︶গো︶, আজ¯ তো︶রা︶║ যাস¯ নে︶ ঘ︶রের¯ / বা︶হি︶রে︶।।Ⅰ কবি মোহাম্মদ রফিক-এর সাথে আমার সামান্য ব্যক্তিগত পরিচয় ছিল - কবিতা নিয়ে কথা হয়েছে কয়েকবার। তবে তাঁর এই বিখ্যাত "সব শালা কবি হবে; পিঁপড়ে গোঁ ধরেছে, উড়বেই; বন থেকে দাঁতাল শুয়োর রাজাসনে বসবেই।" কথাগুলো যখন লিখেছিলেন আমি বাংলাদেশে ছিলাম না। প্রতিটি বাঙালিই কবি হয়ে উঠলে আমার কোনো গাত্রদাহর কারণ নেই। তবু বলতেই হয় কবি মোহাম্মদ রফিক যা বলেছেন সেই একই কথা জীবনানন্দ দাশও বলেছিলেন "সকলেই কবি নয়, কেউ কেউ কবি" । নীরেন্দ্রনাথ চক্রবর্তী এ-দুয়ের উল্টো স্রোতে গা ভাসাতে চেয়েছেন। তিনি বাংলাদেশের সবাইকে রাতারাতি কবি বানিয়ে দেবার যে উদ্যোগ নিয়েছিলেন তার জন্য আমি চিরকৃতজ্ঞ। যাহোক রবীন্দ্রনাথের কবিতার "অন্তর" নিয়ে যখন সবাই ব্যস্ত আমি তখন বাহিরটুকু পরখ করতে চেয়েছি। কবিতার সাথে ভাব-ভালোবাসায় আমি শুদ্ধতম প্লেটোনিক-প্রেমে জড়ানোর আগে কবিতার শরীরটুকু চিনে নিতে চাই। সর্বমোট ১০০ টি রবীন্দ্র -কবিতার ছন্দ বিশ্লেষণ করে বলতে চাই কবির কবিতা বাইরে থেকে যত সাবলীলই লাগুক না কেন তা কঠোর ছন্দ-শৃঙ্খলায় আবদ্ধ - ঐযে সাবলীল লাগছে ওটাই mastery - ঐ masteryর পেছনে রয়েছে কঠোর পরিশ্রম এবং নিবিড় মনোযোগ। রবীন্দ্রছন্দ ০৯/১০০ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। comments section এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। সুখের ব্যাপার হলো স্বরবৃত্ত ছন্দে মুক্তদল এবং রুদ্ধদল উভয়েই মাত্র এক মাত্রা করে পায়। একটি শব্দ যদি দলে দলে বিভক্ত করতে পারেন তবে আর চিন্তা নেই - মাত্রার হিসেব খাতা কলম ছাড়াই শুধু চোখ বুলিয়েই করতে পারবেন। আনন্দেরই শব্দটাই ধরা যাক। আমরা উচ্চারণ করি আনন্দেরি = আ︶ + নন্¯ +দে︶ + রি︶ আ︶ন¯ন্দে︶রই︶│ সা︶গর¯ থে︶কে︶║ এ︶সে︶ছে︶ আজ¯ / বান¯।Ⅰ দাঁড়¯ ধ︶রে︶ আজ¯│ বস্¯ রে︶ স︶বাই¯, ║টান¯ রে︶ স︶বাই¯ / টান¯।Ⅰ বো︶ঝা︶ য︶ত︶│ বো︶ঝাই¯ ক︶রি︶║ কর¯ব︶ রে︶ পার¯ │দু︶খের¯ ত︶রী︶, Ⅰ ঢেউ¯য়ের¯ ’প︶রে︶│ধর¯ব︶ পা︶ড়ি︶║ যায়¯ য︶দি︶ যাক¯ / প্রাণ¯।Ⅰ আ︶ন¯ন্দে︶রই︶│ সা︶গর¯ থে︶কে︶║ এ︶সে︶ছে︶ আজ¯ /বান¯।Ⅰ কে︶ ডা︶কে︶ রে︶│ পি︶ছন¯ হ︶তে︶, ║ কে︶ ক︶রে︶ রে︶/ মা︶না︶, Ⅰ ভ︶য়ের¯ ক︶থা︶│ কে︶ ব︶লে︶ আজ¯ ║— ভয়¯ আ︶ছে︶ সব¯/ জা︶না︶।Ⅰ কোন্¯ শা︶পে︶ কোন্¯ │গ্র︶হের¯ দো︶ষে︶║ সু︶খের¯ ডা︶ঙায়¯ │থাক¯ব︶ ব︶সে︶; Ⅰ পা︶লের¯ র︶শি︶│ ধর¯ব︶ ক︶ষি︶, ║ চল¯ব︶ গে︶য়ে︶ / গান¯।Ⅰ আ︶ন¯ন্দে︶রই︶│ সা︶গর¯ থে︶কে︶║ এ︶সে︶ছে︶ আজ¯ /বান¯।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্রছন্দ ১০/১০০ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। ) দিয়ে দেখিয়েছি পঙতির শুরুতে অতিপর্ব। comments section এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। সুখের ব্যাপার হলো স্বরবৃত্ত ছন্দে মুক্তদল এবং রুদ্ধদল উভয়েই মাত্র এক মাত্রা করে পায়। একটি শব্দ যদি দলে দলে বিভক্ত করতে পারেন তবে আর চিন্তা নেই - মাত্রার হিসেব খাতা কলম ছাড়াই শুধু চোখ বুলিয়েই করতে পারবেন। চন্দ্র শব্দিটিই খুলেমেলে দেখা যাক। চন্দ্র আমরা উচ্চারণ করি : চন্¯+দ্র︶। তো︶মার¯ ) সো︶নার¯ থা︶লায়¯ সা︶জা︶ব︶ আজ¯ ║ দু︶খের¯ অ¯ শ্রু︶/ধার¯ ।Ⅰ জ︶ন︶নী︶ গো︶, │ গাঁথ¯ ব︶ তো︶মার¯║ গ︶লার¯ মু¯ ক্তা︶/হার¯!Ⅰ তো︶মার¯ ) চ¯ ন্দ্র︶ সূ¯ র্য︶│পা︶য়ের¯ কা︶ছে︶║ মা︶লা︶ হ︶য়ে ︶│জড়ি¯ য়ে︶ আ︶ছে︶, Ⅰ বু︶কে︶ শো︶ভা︶│পা︶বে︶ আ︶মার¯ ║ দু︶খের¯ অ︶লং¯ /কার¯ ।Ⅰ ধ︶ন︶ ধা¯ ন্য︶│ তো︶মা︶রি︶ ধন¯,║ কী︶ কর¯ বে︶ তা︶ /কও¯ ।Ⅰ দি︶তে︶ চাও¯ তো︶│ দি︶য়ো︶ আ︶মায়¯,║ নি︶তে︶ চাও¯ তো ︶/লও¯ ।Ⅰ দুঃ¯ খ︶ আ︶মার¯ │ ঘ︶রের¯ জি︶নিস¯,║ খাঁ︶টি︶ র︶তন¯ │ তুই¯ তো︶ চি︶নিস¯ —Ⅰ তোর¯ ) প্র︶সাদ¯ দি︶য়ে︶│ তা︶রে︶ কি︶নিস¯,║ এ︶ মোর¯ অ︶হং¯ / কার¯ ।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্রছন্দ ১১/১০০ রবীন্দ্রনাথের লেখা অক্ষরবৃত্ত ছন্দে নির্মিত চমৎকার একটি কবিতা বিশ্লেষণ করে দেখা যাক। অক্ষরবৃত্তের সহজ কিছু সাধারণ নিয়ম আছে (অবশ্য exception ও আছে ) - এ ছন্দে বলা যেতে পারে প্রতিটি বর্ণই সাধারণত একটি করে মাত্রা পায় - যুক্তাক্ষরও যেহেতু অক্ষরই তাই সেও একমাত্রা পায়। সহজ কিছু নিয়ম যা মনে রাখা ভালো তার মধ্যে আরেকটি হলো- যে বর্ণের মাথায় মাত্রা আছে সে এক মাত্রা পায়। অনুস্বারের (ং) মাথায় মাত্রা নেই তাই সে কোনো মাত্রা পাচ্ছে না। অক্ষরবৃত্তে পর্ব কখনোই বেজোড় মাত্রার হয় না। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। সুন্দর যেহেতু উচ্চারণ করি সুন্¯+দর্¯ , সুন্¯ রুদ্ধদল হয়েও এক মাত্রা পাচ্ছে কারণ শব্দের আদিতে তার স্থান। দর্¯ পাচ্ছে ২ মাত্রা কারণ সে প্রান্তিক অর্থাৎ শব্দের শেষে অবস্থিত।পুষ্পিত আমরা উচ্চারণ করি পুষ্¯+পি︶ + ত ︶ । পুষ্¯ রুদ্ধ দল হয়েও দুমাত্রা পাচ্ছে না কারণ শব্দের শুরুতে আছে। জীবন্ত আমরা উচ্চারণ করি জী ︶+ বন্¯ + তো︶ । এক্ষেত্রে বন্¯ রুদ্ধ দল হয়েও দুমাত্রা পাচ্ছে না কারণ শব্দের শেষে তার অবস্থান নয়। অক্ষরবৃত্তে শব্দের শুরু অথবা মধ্যে থাকলে রুদ্ধদল সাধারণত একমাত্রা পায়। চিরতরঙ্গিত আমরা উচ্চারণ করি চি︶+র︶+ত︶+রোন্ ¯+ গি ︶+ত︶। ম︶রি︶তে︶ চা︶হি︶ না︶ আ︶মি︶║সু¯ন্দর¯ ভু︶ব︶নে︶, Ⅰ৮+৬ মা︶ন︶বের¯ মা︶ঝে︶ আ︶মি︶║ বাঁ︶চি︶বা︶রে︶ চাই¯।Ⅰ৮+৬ এই¯ সূ¯র্য︶ক︶রে︶ এই¯║ পু¯ষ্পি︶ত︶ কা︶ন︶নে︶Ⅰ৮+৬ জী︶ব¯ন্ত︶ হৃ︶দয়¯-মা︶ঝে︶║ য︶দি︶ স্থান¯ পাই¯।Ⅰ৮+৬ ধ︶রায়¯ প্রা︶ণের¯ খে︶লা︶║ চি︶র︶ত︶র¯ঙ্গি︶ত︶, Ⅰ৮+৬ বি︶র︶হ︶ মি︶লন¯ ক︶ত︶║ হা︶সি︶- অ¯শ্রু︶-ময়¯,Ⅰ৮+৬ মা︶ন︶বের¯ সু︶খে︶ দুঃ¯খে︶║ গাঁ︶থি︶য়া︶ সং¯গীত¯ Ⅰ৮+৬ য︶দি︶ গো︶ র︶চি︶তে︶ পা︶রি︶║ অ︶মর¯-আ︶লয়¯।Ⅰ৮+৬ তা︶ য︶দি︶ না︶ পা︶রি︶ ত︶বে︶║ বাঁ︶চি︶ য︶ত︶ কাল¯Ⅰ৮+৬ তো︶মা︶দে︶রি︶ মাঝ¯খা︶নে︶║ ল︶ভি︶ যে︶ন︶ ঠাঁই¯,Ⅰ৮+৬ তোম¯রা︶ তু︶লি︶বে︶ ব︶লে︶║ স︶কাল¯ বি︶কাল¯Ⅰ৮+৬ ন︶ব︶ ন︶ব︶ সং¯গী︶তের¯║ কু︶সুম¯ ফু︶টাই¯।Ⅰ৮+৬ হা︶সি︶মু︶খে︶ নি︶য়ো︶ ফুল¯,║ তার¯ প︶রে︶ হায়¯Ⅰ৮+৬ ফে︶লে︶ দি︶য়ো︶ ফুল¯, য︶দি︶║ সে︶ ফুল¯ শু︶কায়¯।Ⅰ৮+৬ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ১২/১০০ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। comments section এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। সুখের ব্যাপার হলো স্বরবৃত্ত ছন্দে মুক্তদল এবং রুদ্ধদল উভয়েই মাত্র এক মাত্রা করে পায়। একটি শব্দ যদি দলে দলে বিভক্ত করতে পারেন তবে আর চিন্তা নেই - মাত্রার হিসেব খাতা কলম ছাড়াই শুধু চোখ বুলিয়েই করতে পারবেন।︶ এবং ¯ মাত্রা চিহ্নগুলি গুনে দেখলেই দেখতে পাবেন প্রতি পূর্ণ পর্বে চার মাত্রা আছে এবং স্বরবৃত্তের সূত্রমতে তাইতো থাকার কথা। সন্ধ্যা শব্দিটিই খুলেমেলে দেখা যাক। সন্ধ্যা শব্দটি আমরা উচ্চারণ করি সোন্¯+ধা ︶ - স্পষ্টতই দেখা যাচ্ছে সোন্¯ একটি রুদ্ধ দল ধা ︶ একটি মুক্তদল। ঘ¯নিয়ে︶ শব্দটি আমরা ইচ্চারণ করি ঘন্¯+ইয়ে︶ যদিও ইয়ে আমি লিখলাম দুটি বর্ণ দিয়ে আসলে ইয়ে একটি যৌগিক স্বর। হা︶ওয়া︶ শব্দটিও লিখছি বটে তিনটি বর্ণ দিয়ে আসলে ইয়ের মতোই ওয়া-ও একটি যৌগিক স্বর। সেজন্যই দৃশ্যত তিনটি স্বাধীন দল মনে হলেও এজাতীয় শব্দ ২ মাত্রাই পায়। কাঁদিয়ে এবং ভরিয়ের বেলায় ও তাই। কাঁদিয়ে = কাঁদ্¯+ইয়ে︶; ভরিয়ে=ভোর্¯+ইয়ে︶। রবীন্দ্র ছন্দ নিয়ে লিখতে বসে কবির Rhyme scheme নিয়েও কিছু লিখতে ইচ্ছে হয় বটে তবে আপাতত ও দিকটা নিয়ে আর আলোচনা করছি না। আ︶ষাঢ়¯স¯ন্ধ্যা︶│ ঘ¯নিয়ে︶ এ︶ল︶, ║ গে︶ল︶ রে︶ দিন¯ / ব︶য়ে︶।Ⅰ বাঁ︶ধন¯হা︶রা︶│ বৃ¯ষ্টি︶ধা︶রা︶║ঝর¯ছে︶ র︶য়ে︶/ র︶য়ে︶।Ⅰ এক¯লা︶ ব︶সে︶│ঘ︶রের¯ কো︶ণে︶║ কী︶ ভা︶বি︶ যে︶│ আ︶পন¯-ম︶নে︶, Ⅰ স︶জল¯ হা︶ওয়া︶│ যু︶থীর¯ ব︶নে︶║ কী︶ ক︶থা︶ যায়¯ / ক︶য়ে︶।Ⅰ বাঁ︶ধন¯হা︶রা︶│ বৃ¯ষ্টি︶ধা︶রা︶║ ঝর¯ছে︶ র︶য়ে︶ / র︶য়ে︶।Ⅰ হৃ︶দ︶য়ে︶ আজ¯│ ঢেউ¯ দি︶য়ে︶ছে︶, ║ খুঁ︶জে︶ না︶ পাই¯ / কূল¯;Ⅰ সৌ︶র︶ভে︶ প্রাণ¯│ কাঁদি¯য়ে︶ তো︶লে︶║ ভি︶জে︶ ব︶নের¯/ ফুল¯।Ⅰ আঁ︶ধার¯ রা︶তে︶│ প্র︶হর¯গু︶লি︶║কোন্¯ সু︶রে︶ আজ ¯│ভ¯রিয়ে︶ তু︶লি︶, Ⅰ কোন্¯ ভু︶লে︶ আজ¯ │স︶কল¯ ভু︶লি︶║আ︶ছি︶ আ︶কুল¯/ হ︶য়ে︶।Ⅰ বাঁ︶ধন¯হা︶রা︶│ বৃ¯ষ্টি︶ধা︶রা︶║ঝর¯ছে︶ র︶য়ে︶ / র︶য়ে︶।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ১৩/১০০ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। মাত্রাবৃত্তে লেখা সাত মাত্রার চাল। মাত্রাবৃত্তে লেখা হলেও যুক্তাক্ষর ব্যবহার করেন নি সেরকম । বিরহানন্দ ছি︶লাম¯ নি︶শি︶দিন¯ │ আ︶শা︶হীন¯ প্র︶বা︶সী︶Ⅰ বি︶র︶হ︶ত︶পো︶ব︶নে︶│ আন¯ম︶নে︶ উ︶দা︶সী︶।Ⅰ আঁ︶ধা︶রে︶ আ︶লো︶ মি︶শে︶│ দি︶শে︶ দি︶শে︶ খে︶লি︶ত;︶Ⅰ অ︶ট︶বী︶ বা︶য়ু︶ব︶শে︶ │ উ︶ঠি︶ত︶ সে︶ উ︶ছা︶সি︶।Ⅰ ক︶খ︶নো︶ ফুল¯ দু︶টো︶ │ আঁ︶খি︶পুট¯ মে︶লি︶ত︶, Ⅰ ক︶খ︶নো︶ পা︶তা︶ ঝ︶রে︶│ প︶ড়ি︶ত︶ রে︶ নি︶শা︶সি︶।Ⅰ ত︶বু︶ সে︶ ছি︶নু︶ ভা︶লো︶│ আ︶ধা︶-আ︶লো︶- আঁ︶ধা︶রে︶, Ⅰ গ︶হ︶ন︶ শ︶ত︶-ফের │ বি︶ষা︶দের¯ মা︶ঝা︶রে︶।Ⅰ ন︶য়︶নে︶ ক︶ত︶ ছা︶য়া︶ │ ক︶ত︶ মা︶য়া︶ ভা︶সি︶ত︶, Ⅰ উ︶দাস¯ বা︶য়ু︶ সে︶ তো︶│ ডে︶কে︶ যে︶ত︶ আ︶মা︶রে︶।Ⅰ ভা︶ব︶না︶ ক︶ত︶ সা︶জে︶ │ হৃ︶দি︶মা︶ঝে︶ আ︶সি︶ত︶, Ⅰ খে︶লা︶ত︶ অ︶বি︶র︶ত︶│ ক︶ত︶ শ︶ত︶ আ︶কা︶রে︶! Ⅰ বি︶র︶হ︶প︶রি︶পূ︶ত ︶ │ ছা︶য়া︶যু︶ত︶ শ︶য়︶নে︶, Ⅰ ঘু︶মের¯ সা︶থে︶ স্মৃ︶তি︶ │ আ︶সে︶ নি︶তি︶ ন︶য়︶নে︶।Ⅰ ক︶পোত¯ দু︶টি︶ ডা︶কে︶│ ব︶সি︶ শা︶খে︶ ম︶ধু︶রে︶, Ⅰ দি︶বস¯ চ︶লে︶ যায়¯ │ গ︶লে︶ যায়¯ গ︶গ︶নে︶।Ⅰ কো︶কিল¯ কু︶হু︶তা︶নে︶│ ডে︶কে︶ আ︶নে︶ ব︶ধূ︶রে︶, Ⅰ নি︶বিড়¯ শী︶ত︶ল︶তা︶│ ত︶রু︶ল︶তা︶ গ︶হ︶নে︶।Ⅰ আ︶কা︶শে︶ চা︶হি︶তাম¯ │ গা︶হি︶তাম¯ এ︶কা︶কী︶, Ⅰ ম︶নের¯ য︶ত︶ ক︶থা︶│ ছি︶ল︶ সে︶থা︶ লে︶খা︶ কি︶? Ⅰ দি︶বস¯নি︶শি︶ ধ’︶রে︶ │ ধ্যান¯ ক’︶রে︶ তা︶হা︶রে︶Ⅰ নী︶লি︶মা︶-প︶র︶পার¯ │ পা︶ব︶ তার¯ দে︶খা︶ কি︶? Ⅰ ত︶টি︶নী︶ অ︶নু︶খন¯ │ ছো︶টে︶ কোন্¯ পা︶থা︶রে︶, Ⅰ আ︶মি︶ যে︶ গান¯ গাই¯ │ তা︶রি︶ ঠাঁই¯ শে︶খা︶ কি︶? Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ১৪/১০০ মাত্রাবৃত্ত ছন্দে পয়ার বন্ধে লেখা একটি কবিতা। পয়ার যে শুধু অক্ষরবৃত্তেই সীমাবদ্ধ তা নয়। মাত্রাবৃত্ত এবং স্বরবৃত্তেও লেখা যায়। পয়ার অর্থ প্রতি পঙতি ৮+৬ মাত্রায় বিন্যস্ত। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। নি¯ ম্নে︶ য︶মু︶না︶ ব︶হে︶║ ম¯ ন্দ︶ শী︶তল¯ ।Ⅰ ৮+৬ ঊ¯ র্ধ্বে︶ পা︶ষাণ¯ তট¯, ║শ্যাম¯ শি︶লা︶তল¯Ⅰ ৮+৬ মা︶ঝে︶ গ¯ হ্বর¯, তা︶হে︶║ প︶শি︶ জ︶ল︶ধার¯Ⅰ ৮+৬ ছ︶ল︶ ছ︶ল︶ ক︶র︶তা︶লি︶║ দেয়¯ অ︶নি︶বার¯ Ⅰ ।৮+৬ ব︶র︶ষার¯ নি¯র্ঝ︶রে︶║ অ¯ঙ্কি︶ত︶কায়¯Ⅰ ৮+৬ দুই¯ তী︶রে︶ গি︶রি︶মা︶লা︶║ক︶ত︶ দূর¯ যায়¯!Ⅰ ৮+৬ স্থির¯ ত︶বু︶, নি︶শি︶দিন¯║ ত︶বু︶ যে︶ন︶ চ︶লে︶Ⅰ —৮+৬ চ︶লা︶ যে︶ন︶ বাঁ︶ধা︶ আ︶ছে︶║অ︶চল¯ শি︶ক︶লে︶Ⅰ ।৮+৬ মা︶ঝে︶ মা︶ঝে︶ শাল¯ তাল¯ ║র︶য়ে︶ছে︶ দাঁ︶ড়া︶য়ে︶, Ⅰ ৮+৬ মে︶ঘে︶রে︶ ঢা︶কি︶ছে︶ গি︶রি︶║ হ¯স্ত︶ বা︶ড়া︶য়ে︶।Ⅰ ৮+৬ তৃ︶ণ︶হীন¯ সু︶ক︶ঠিন¯ ║বি︶দী¯র্ণ︶ ধ︶রা︶, Ⅰ ৮+৬ রৌ¯দ্র︶ব︶রণ¯ ফু︶লে︶║ কাঁ︶টা︶গাছ¯ ভ︶রা︶।Ⅰ ৮+৬ দি︶ব︶সের¯ তাপ¯ ভূ︶মি︶║ দি︶তে︶ছে︶ ফি︶রা︶য়ে︶—Ⅰ ৮+৬ দাঁ︶ড়া︶য়ে︶ র︶য়ে︶ছে︶ গি︶রি︶║ আ︶প︶নার¯ ছা︶য়ে︶।Ⅰ ৮+৬ প︶থ︶হীন¯, জ︶ন︶হীন¯, ║শ¯ব্দ︶বি︶হীন¯।Ⅰ ৮+৬ ডু︶বে︶ র︶বি︶ যে︶মন¯ সে︶║ ডু︶বে︶ প্র︶তি︶দিন¯।Ⅰ ৮+৬ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ১৫/১০০ মাত্রাবৃত্ত ছন্দে ৪মাত্রার চালে লেখা একটি কবিতা। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। comments section এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। একটি কবিতা লিখবার সময় কবি হয়তো ঠিক করে নেন ঠিক কোন ছন্দে কবিতা লিখবেন। তবে ছোট ছোট পর্বে সব সময় লেখা যায় না, একটি শব্দকে ভাঙতে হয় - যতি লোপ পায় - তখন দুটি পর্ব মিলে এক হয়ে যায় - একটি পদে পরিণত হয়।যেমন "নৌকা ডাঙায় বাঁধা" সর্বমোট ৮টি মাত্রা পাচ্ছে বটে তবে দুটো স্বাধীন পর্বে লেখা যাচ্ছে না। নউ ¯ + কা︶ +ডা︶+ঙায়¯ +বাঁ︶+ধা︶ - মাত্রাবৃত্তের সূত্রমতে রুদ্ধদলকে ২ মাত্রা এবং মুক্তদলকে ১ মাত্রা দিলে আমরা ৮ মাত্রাই পাচ্ছি। ফাল্গুন ফা¯ল্গু︶নে︶│ বি︶ক︶শি︶ত︶ ║ কা¯ঞ্চন¯ / ফুল¯,Ⅰ ডা︶লে︶ ডা︶লে︶│ পু¯ঞ্জি︶ত︶ ║ আ¯ম্র︶মু︶/ কুল¯।Ⅰ চ¯ঞ্চল¯ │মৌ¯মা︶ছি︶ ║ গু¯ঞ্জ︶রি︶ / গায়¯,Ⅰ বে︶ণু︶ব︶নে︶│ ম¯র্ম︶রে︶ ║ দ¯ক্ষিণ¯/বায়¯।Ⅰ স্প¯ন্দি︶ত │ন︶দী︶জল¯ ║ ঝি︶লি︶মি︶লি︶/ ক︶রে︶, Ⅰ জ্যোৎ¯স্নার¯ │ঝি︶কি︶মি︶কি︶ ║ বা︶লু︶কার¯ / চ︶রে︶।Ⅰ নৌকা︶ ডা︶│ঙায়¯ বাঁ︶ধা︶, ║ কা¯ণ্ডা︶রী︶/ জা︶গে︶, Ⅰ পূ¯র্ণি︶মা︶│রা¯ত্রির¯ ║ ম¯ত্ত︶তা︶/ লা︶গে︶।Ⅰ খে︶য়া︶ঘা︶টে︶│ ও︶ঠে︶ গান ¯ ║ অ¯শ্ব︶থ︶/ ত︶লে︶, Ⅰ পা¯ন্থ︶ বা︶│জা︶য়ে︶ বাঁ︶শি︶ ║ আন্¯ম︶নে︶/ চ︶লে︶।Ⅰ ধায়¯ সে︶ বং¯শী︶রব¯ ║ ব︶হু︶দূর¯ / গাঁয়¯,Ⅰ জ︶ন︶হীন¯│ প্রা¯ন্তর¯ ║ পার¯ হ︶য়ে︶/ যায়¯।Ⅰ দূ︶রে︶ কোন্¯│ শ¯য্যায়¯ ║ এ︶কা︶ কোন্¯ / ছে︶লে︶Ⅰ বং¯শীর¯ │ধ্ব︶নি︶ শু︶নে︶ ║ ভা︶বে︶ চোখ¯/ মে︶লে︶--Ⅰ যে︶ন︶ কোন্¯│ যা¯ত্রী︶ সে︶, ║ রা¯ত্রি︶ অ︶/গাধ¯,Ⅰ জ্যোৎ¯স্না︶স︶│মু¯দ্রের¯ ║ ত︶রী︶ যে︶ন︶/ চাঁদ¯।Ⅰ চ︶লে︶ যায়¯ │চাঁ︶দে︶ চ'︶ড়ে︶ ║ সা︶রা︶ রাত¯ / ধ︶রি︶, Ⅰ মে︶ঘে︶দের¯ │ঘা︶টে︶ ঘা︶টে︶ ║ ছুঁ︶'য়ে︶ যায়¯/ ত︶রী︶।Ⅰ রাত¯ কা︶টে︶, │ ভোর¯ হয়¯, ║ পা︶খি︶ জা︶গে︶ / ব︶নে︶--Ⅰ চাঁ︶দের¯ ত︶│র︶ণী︶ ঠে︶কে︶ ║ ধ︶র︶ণীর¯ / কো︶ণে︶।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ১৬/১০০ মাত্রাবৃত্ত ছন্দে ৫মাত্রার চালে লেখা একটি কবিতা। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। comments section এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। আ︶ জি︶ ) ঝ︶ ড়ের¯ রা︶ তে︶ │ তো︶ মার¯ অ︶ ভি︶ /সার¯,Ⅰ প︶ রান¯ স︶ খা︶ │ ব¯ ন্ধু︶ হে︶ আ︶ /মার¯ ।Ⅰ আ︶ কাশ¯ কাঁ︶ দে│ হ︶ তাশ¯ -স︶ ম︶, ║নাই¯ যে︶ ঘুম¯ │ন︶ য়︶ নে︶ ম︶ ম︶,Ⅰ দু︶ য়ার¯ খু︶ লে︶ │হে︶ প্রি︶ য়︶ ত︶ ম︶,║ চাই¯ যে︶ বা︶ রে︶ / বার¯ ।Ⅰ প︶ রান¯ স︶ খা︶ │ ব¯ ন্ধু︶ হে︶ আ︶ /মার¯ ।Ⅰ বা︶ হি︶ রে︶ কি︶ ছু︶ │ দে︶ খি︶ তে︶ না︶ হি ︶ /পাই¯, Ⅰ তো︶ মার¯ পথ¯ │ কো︶ থায়¯ ভা︶ বি︶ /তাই¯ ।Ⅰ সু︶ দূর¯ কোন¯ │ন︶ দীর¯ পা︶ রে︶, ║গ︶ হন¯ কোন¯ │ব︶ নের¯ ধা︶ রে︶ Ⅰ গ︶ ভীর¯ কোন¯ │ অ¯ ন্ধ︶ কা︶ রে︶ হ︶ তে︶ ছ︶ তু︶ মি︶ / পার¯ ।Ⅰ প︶ রান¯ স︶ খা︶ │ ব¯ ন্ধু︶ হে︶ আ︶ /মার¯ ।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ১৭/১০০ স্বরবৃত্তে লেখা রবীন্দ্রনাথের একটি কবিতা Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। ) দিয়ে দেখিয়েছি পঙতির শুরুতে অতিপর্ব। comments section এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। অ︶মন¯ ) আ︶ড়াল¯ দি︶য়ে︶│ লু¯কিয়ে︶ গে︶লে︶ / চল¯বে︶ না︶। এ︶বার¯ ) হৃ︶দয়¯-মা︶ঝে︶ │লু¯কিয়ে︶ বো︶সো︶,║ কেউ¯ জান¯বে︶ না,︶ কেউ¯ ) / বল¯বে︶ না︶। বি¯শ্বে︶ তো︶মার¯ │লু︶কো︶চু︶রি︶,║ দেশ¯-বি︶দে︶শে︶ │ক︶তই¯ ঘু︶রি︶, এ︶বার¯ ) ব︶লো︶, আ︶মার¯ │ম︶নের¯ কো︶ণে︶║ দে︶বে︶ ধ︶রা︶, / ছল¯বে︶ না︶। আ︶ড়াল¯ দি︶য়ে︶ │লু¯কিয়ে︶ গে︶লে︶/ চল¯বে︶ না︶। জা︶নি︶ আ︶মার¯ │ক︶ঠিন¯ হৃ︶দয়¯ ║চ︶রণ¯ রা︶খার¯ │যো¯গ্য︶ সে︶ নয়¯, স︶খা︶,) তো︶মার¯ হা︶ওয়া︶ │লাগ¯লে︶ হি︶য়ায়¯║ ত︶বু︶ কি প্রাণ¯ /গল¯বে︶ না︶। না︶হয়¯ আ︶মার¯ │নাই¯ সা︶ধ︶না︶,║ ঝর¯লে︶ তো︶মার¯ │কৃ︶পার¯ ক︶ণা︶ ত︶খন¯ ) নি︶মে︶ষে︶ কি︶ │ফুট¯বে︶ না︶ ফুল¯,║ চ︶কি︶তে︶ ফল¯ /ফল¯বে︶ না︶। আ︶ড়াল¯ দি︶য়ে︶ │লু¯কিয়ে︶ গে︶লে︶/ চল¯বে︶ না︶। © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ১৮/১০০ মাত্রাবৃত্ত ছন্দে ৬ মাত্রার চালে লেখা একটি কবিতা। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। comments section এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। ভা︶লো︶বে︶সে︶ স︶খী︶,│ নি︶ভৃ︶তে︶ য︶ত︶নে︶ ║আ︶মার¯ নাম¯টি︶ / লি︶খো︶, তো︶মার¯ ম︶নের¯ / ম¯ন্দি︶রে︶। আ︶মার¯ প︶রা︶নে︶│যে︶ গান¯ বা︶জি︶ছে︶ ║তা︶হার¯ তাল¯টি︶/ শি︶খো︶, তো︶মার¯ চ︶রণ¯/ম¯ঞ্জী︶রে︶। ভা︶লো︶বে︶সে︶ স︶খী︶,│ নি︶ভৃ︶তে︶ য︶ত︶নে︶║ আ︶মার¯ নাম¯টি︶ /লি︶খো︶, তো︶মার¯ ম︶নের¯ /ম¯ন্দি︶রে︶।। ধ︶রি︶য়া︶ রা︶খি︶য়ো︶ │সো︶হা︶গে︶ আ︶দ︶রে︶ ║আ︶মার¯ মু︶খর¯ / পা︶খি︶, তো︶মার¯ প্রা︶সাদ¯/প্রা¯ঙ্গ︶ণে︶। ম︶নে︶ ক︶রে︶ স︶খী︶, │বাঁ︶ধি︶য়া︶ রা︶খি︶য়ো︶ ║আ︶মার¯ হা︶তের¯ / রা︶খী︶, তো︶মার¯ ক︶নক¯/ক¯ঙ্ক︶ণে। ভা︶লো︶বে︶সে︶ স︶খী︶,│ নি︶ভৃ︶তে︶ য︶ত︶নে︶ ║আ︶মার¯ নাম¯টি︶ / লি︶খো︶, তো︶মার¯ ম︶নের¯ / ম¯ন্দি︶রে︶।। আ︶মার¯ ল︶তার¯ │এক¯টি︶ মু︶কুল¯ ║ভু︶লি︶য়া︶ তু︶লি︶য়া︶ / রে︶খো︶, তো︶মার¯ অ︶লক¯/ব¯ন্ধ︶নে︶। আ︶মার¯ স্ম︶রণ¯ │শু︶ভ︶-সি¯ন্দু︶রে︶ ║এক¯টি︶ বি¯ন্দু︶ /এঁ︶কো︶ তো︶মার¯ ল︶লাট¯/চ¯ন্দ︶নে︶। আ︶মার¯ ম︶নের¯│ মো︶হের¯ মা︶ধু︶রী︶ ║মা︶খি︶য়া︶ রা︶খি︶য়া︶/ দি︶য়ো︶, তো︶মার¯ অ¯ঙ্গ︶/সৌ¯র︶ভে︶। আ︶মার¯ আ︶কুল¯│ জী︶বন¯ম︶রণ¯║ টু︶টি︶য়া︶ লু︶টি︶য়া︶ /নি︶য়ো︶, তো︶মার¯ অ︶তুল¯/ গৌ︶র︶বে︶। ভা︶লো︶বে︶সে︶ স︶খী︶,│ নি︶ভৃ︶তে︶ য︶ত︶নে︶║ আ︶মার¯ নাম¯টি︶ /লি︶খো︶, তো︶মার¯ ম︶নের¯ / ম¯ন্দি︶রে।। 43. রবীন্দ্র-ছন্দ ১৯/১০০ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। comments section এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। স্বরবৃত্তে মুক্তদল ও রুদ্ধদল—উভয়েই এক মাত্রা পায়। তাই শব্দকে দলে দলে ভাগ করতে পারলেই মাত্রা গণনা অনেক সহজ হয়ে যায়।︶ এবং ¯ মাত্রা চিহ্নগুলি গুনে দেখলেই দেখতে পাবেন প্রতি পূর্ণ পর্বে চার মাত্রা আছে এবং স্বরবৃত্তের সূত্রমতে তাইতো থাকার কথা। বন্ধ শব্দিটিই খুলেমেলে দেখা যাক। বন্ধ শব্দটি আমরা উচ্চারণ করি বন্¯+ধ ︶ - স্পষ্টতই দেখা যাচ্ছে বন্¯ একটি রুদ্ধ দল ধ ︶ একটি মুক্তদল। চুকিয়ে শব্দটি আমরা ইচ্চারণ করি চুক্¯+ইয়ে︶ যদিও ইয়ে আমি লিখলাম দুটি বর্ণ দিয়ে আসলে ইয়ে একটি যৌগিক স্বর। হা︶ওয়া︶ শব্দটিও লিখছি বটে তিনটি বর্ণ দিয়ে আসলে ইয়ের মতোই ওয়া-ও একটি যৌগিক স্বর। সেজন্যই দৃশ্যত তিনটি স্বাধীন দল মনে হলেও এজাতীয় শব্দ ২ মাত্রাই পায়। মিটিয়ের বেলায় ও তাই। মিটিয়ে = মিট্¯+ইয়ে︶। লক্ষ করুন "কাটবে দিন / কাটবে", এই লাইনে কবি দিন শব্দটি টেনে উচ্চারণ করছেন দি︶ + ইন¯ । সেজন্য "কাটবে দিন" ৪ মাত্রার একটি পূর্ণ পর্ব পাচ্ছে। এবং তারপর আসছে তিন মাত্রার আরেকটি অপূর্ণ পর্ব। লাইনের শুরুতে যে সব শব্দের পর ) দিয়েছি সেগুলো Anacrusis (warm-up foot) অতিপর্ব। রবীন্দ্রনাথের গানে স্বরবৃত্তের মূল কাঠামো অক্ষুণ্ণ থাকলেও, সুরের প্রয়োজনে কোথাও কোথাও এক-আধটি অতিরিক্ত দল (যেমন "গো", "আহা") যুক্ত হয়েছে। এগুলো ব্যতিক্রম হলেও ছন্দের মৌলিক শ্রেণিবিন্যাস পরিবর্তন করে না। য︶খন¯ ) পড়¯বে︶ না︶ মোর¯ │ পা︶য়ের¯ চি¯হ্ন︶ /এই¯ বা︶টে︶, Ⅰ আ︶মি︶) বাই¯ব︶ না︶ মোর¯║ খে︶য়া︶ত︶রী︶ /এই¯ ঘা︶টে︶, Ⅰ চুকি¯য়ে︶ দে︶ব︶│বে︶চা︶ কে︶না︶, Ⅰ মিটি¯য়ে︶ দে︶ব︶ গো︶, ║ মিটি¯য়ে︶ দে︶ব︶│ লে︶না︶ দে︶না,︶Ⅰ ব¯ন্ধ︶ হ︶বে︶│ আ︶না︶গো︶না︶ / এই¯ হা︶টে︶--Ⅰ ত︶খন¯ আ︶মায় │ নাই¯বা︶ ম︶নে︶ / রাখ¯লে︶, Ⅰ তা︶রার¯ পা︶নে︶│ চে︶য়ে︶ চে︶য়ে︶║নাই¯বা︶ আ︶মায়¯ /ডাক¯লে︶।Ⅰ য︶খন¯ ) জম¯বে︶ ধু︶লা︶║ তান¯পু︶রা︶টার¯/ তার¯গু︶লায়¯,Ⅰ কাঁ︶টা︶ল︶তা︶║উঠ¯বে︶ ঘ︶রের¯ / দ্বার¯গু︶লায়¯, আ︶হা︶, Ⅰ ফু︶লের¯ বা︶গান¯ │ঘ︶ন︶ ঘা︶সের¯ ║ পর¯বে︶ স¯জ্জা︶│ ব︶ন︶বা︶সের¯,Ⅰ শ্যাও¯লা︶ এ︶সে︶║ ঘির¯বে︶ দি︶ঘির¯/ ধার¯গু︶লায়¯--Ⅰ ত︶খন¯ আ︶মায়¯ ║নাই¯বা︶ ম︶নে︶/ রাখ¯লে︶, Ⅰ তা︶রার¯ পা︶নে︶│ চে︶য়ে︶ চে︶য়ে︶║নাই¯বা︶ আ︶মায়¯/ ডাক¯লে︶।Ⅰ ত︶খন¯ ) এম¯নি︶ ক︶রেই¯ ║বাজ¯বে︶ বাঁ︶শি︶/ এই¯ না︶টে︶, Ⅰ কাট¯বে︶ দি︶ন¯ / কাট¯বে︶, কাটবে︶ গো︶ দিন¯ ║আ︶জও︶ যে︶মন¯/ দিন কাটে, / আ︶হা,︶ ঘা︶টে︶ ঘা︶টে︶│ খে︶য়ার¯ ত︶রী︶ ║ এম¯নি︶ সে︶ দিন¯│ উঠ¯বে︶ ভ︶রি︶-- চর¯বে︶ গো︶রু︶║খেল¯বে︶ রা︶খাল¯ /ওই¯ মা︶ঠে︶। ত︶খন¯ আ︶মায়¯║ নাই¯বা︶ ম︶নে︶/ রাখ¯লে︶, তা︶রার¯ পা︶নে︶│ চে︶য়ে︶ চে︶য়ে︶║ নাই¯বা︶ আ︶মায়¯/ ডাক¯লে︶। ত︶খন¯) কে︶ ব︶লে︶ গো︶║সেই¯ প্র︶ভা︶তে︶/ নেই¯ আ︶মি︶। স︶কল¯ খে︶লায়¯ ║ কর¯বে︶ খে︶লা︶ /এই¯ আ︶মি︶-- আ︶হা︶, ন︶তুন¯ না︶মে︶│ ডাক¯বে︶ মো︶রে︶, ║ বাঁধ¯বে︶ ন︶তুন¯│ বা︶হু︶-ডো︶রে︶, আস¯ব︶ যা︶ব︶║ চি︶র︶দি︶নের¯ /সেই¯ আ︶মি︶। ত︶খন¯ আ︶মায়¯║ নাই¯বা ︶ম︶নে︶ /রাখ¯লে︶, তা︶রার¯ পা︶নে︶│ চে︶য়ে︶ চে︶য়ে︶║ নাই¯বা︶ আ︶মায়¯ /ডাক¯লে︶॥ অনেকের ধারণা, গান মানেই স্বরবৃত্ত। রবীন্দ্রনাথের গান বিশ্লেষণ করতে গিয়ে দেখা যায়, ধারণাটি সঠিক নয়। তিনি স্বরবৃত্ত, অক্ষরবৃত্ত এবং মাত্রাবৃত্ত—তিন ছন্দেই অসংখ্য গান রচনা করেছেন। সুর ছন্দকে অনুসরণ করেছে; ছন্দ সুরের বাধা হয়ে দাঁড়ায়নি। রবীন্দ্র-ছন্দ ২০/১০০ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। comments section এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। স্বরবৃত্তে মুক্তদল ও রুদ্ধদল—উভয়েই এক মাত্রা পায়। তাই শব্দকে দলে দলে ভাগ করতে পারলেই মাত্রা গণনা অনেক সহজ হয়ে যায়।︶ এবং ¯ মাত্রা চিহ্নগুলি গুনে দেখলেই দেখতে পাবেন প্রতি পূর্ণ পর্বে চার মাত্রা আছে এবং স্বরবৃত্তের সূত্রমতে তাইতো থাকার কথা। সন্ধ্যা শব্দিটিই খুলেমেলে দেখা যাক। সন্ধ্যা শব্দটি আমরা উচ্চারণ করি সোন্¯+ধা︶ - স্পষ্টতই দেখা যাচ্ছে সোন্¯ একটি রুদ্ধ দল ধা︶ একটি মুক্তদল। হা︶ওয়া︶ শব্দটি লিখছি বটে তিনটি বর্ণ দিয়ে আসলে ওয়া একটি যৌগিক স্বর। সেজন্যই দৃশ্যত তিনটি স্বাধীন দল মনে হলেও এজাতীয় শব্দ ২ মাত্রাই পায়। যাওয়ার বেলায় ও তাই। যাওয়া = যা︶+ওয়া︶। লাইনের শুরুতে যে সব শব্দের পর ) দিয়েছি সেগুলো Anacrusis (warm-up foot) অতিপর্ব। আর¯) নাই¯ রে︶ বে︶লা︶, ║ নাম¯ ল︶ ছা︶য়া︶ এ︶খন¯) চল¯ রে︶ ঘা︶টে︶│ ক︶লস¯খা︶নি︶║ভ︶রে︶ নি︶তে︶।Ⅰ জ︶ল︶ধা︶রার¯│ ক︶ল¯স্ব︶রে︶║ স¯ন্ধ্যা︶গ︶গন¯ │আ︶কুল¯ ক︶রে︶, Ⅰ ও︶রে’ ) ডা︶কে︶ আ︶মায়¯ │প︶থের¯ ’প︶রে︶│ সেই¯ ধ্ব︶নি︶তে︶।Ⅰ চল¯ রে︶ ঘা︶টে︶│ক︶লস¯খা︶নি︶║ ভ︶রে︶ নি︶তে︶।Ⅰ এ︶খন¯) বি︶জন¯ প︶থে︶║ ক︶রে︶ না︶ কেউ¯Ⅰ ও︶রে︶) আ︶সা︶-যা︶ওয়া︶, Ⅰ প্রেম¯-ন︶দী︶তে︶║ উ︶ঠে︶ছে︶ ঢেউ¯,Ⅰ উ︶তল¯ হা︶ওয়া︶।Ⅰ জা︶নি︶ নে︶ আর¯║ ফির¯ব︶ কি︶না︶, Ⅰ কার¯ সা︶থে︶ আজ¯ ║হ︶বে︶ চে︶না︶, Ⅰ ঘা︶টে︶) সেই¯ অ︶জা︶না︶║ বা︶জায়¯ বী︶ণা︶Ⅰ ত︶র︶ণী︶তে︶।Ⅰ চল¯ রে︶ ঘা︶টে︶║ ক︶লস¯খা︶নি︶Ⅰ ভ︶রে︶ নি︶তে︶।Ⅰ রবীন্দ্র-ছন্দ ২১/১০০ নীলরতন সেন লিখেছেন, "মিলবিন্যাসে, পর্ব ও পদের গঠনবৈচিত্র্য এবং রুদ্ধদলের তরঙ্গ-ভঙ্গে রবীন্দ্রনাথ মিশ্রবৃত্ত ছন্দকেও ঐশ্বর্যপূর্ণ করে তুলেছেন। এই সময়ে রচিত অনেকগুলি প্রখ্যাত কবিতায় (যেমন, ‘মানসী’র মেঘদূত বা ‘সোনার তরী’র বসুন্ধরা ও মানসসুন্দরী প্রভৃতি) রবীন্দ্রনাথ প্রবহমান পয়ার (সমিল ও মিলহীন) ব্যবহার করেছেন। " রবীন্দ্রনাথের অক্ষরবৃত্তে ও মাত্রাবৃত্তে লেখা প্রচলিত পয়ার আমরা বিশ্লেষণ করে দেখেছি - প্রবহমান পয়ার (সমিল) এই প্রথম। যে পয়ার ছন্দে এক লাইনের অর্থ বা ভাব পরবর্তী লাইনে প্রবাহিত হয়, তাকে প্রবহমান পয়ার বলে। প্রচলিত পয়ারের মতো এতে প্রতি পঙতিতে অর্থ সমাপ্ত হয় না। মিশ্রবৃত্ত ছন্দকে আমি "অক্ষরবৃত্ত ছন্দ" নামেই চিনি। আর পয়ার বলতে ৮+৬ মাত্রায় পঙতি গঠনকেই বুঝি। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। মেঘদূত – রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর ক︶বি︶বর¯, ক︶বে︶ কোন্¯║ বি¯স্মৃ︶ত︶ ব︶র︶ষে︶ কোন্¯ পু¯ণ্য︶ আ︶ষা︶ঢ়ের¯║ প্র︶থম¯ দি︶ব︶সে︶ লি︶খে︶ছি︶লে︶ মেঘদূত¯! ║মেঘম¯ন্দ্র︶ শ্লোক¯ বি¯শ্বের¯ বি︶র︶হী︶ য︶ত︶║স︶ক︶লের¯ শোক¯ রা︶খি︶য়া︶ছে︶ আ︶পন¯ আঁ︶║ধার¯ স্ত︶রে︶ স্ত︶রে︶ স︶ঘ︶ন︶সং¯গীত¯মা︶ঝে︶║পু¯ঞ্জী︶ভূ︶ত︶ ক︶রে︶। সে︶দিন¯ সে︶ উ¯জ্জ︶য়ি︶নী︶║প্রা︶সাদ¯শি︶খ︶রে︶ কী︶ না︶ জা︶নি︶ ঘ︶ন︶ঘ︶টা︶║, বি¯দ্যুৎ¯-উৎ¯সব¯, উ¯দ্দাম¯প︶বন¯বেগ¯ ║গু︶রু︶গু︶রু︶ রব¯। গ¯ম্ভীর¯ নি¯র্ঘোষ¯ সেই¯║ মে︶ঘ︶সং¯ঘ¯র্ষের¯ জা︶গা︶য়ে︶ তু︶লি︶য়া︶ছি︶ল║︶ স︶হ¯স্র︶ ব¯র্ষের¯ অ¯ন্তর্গূ︶ঢ়︶ বা¯ষ্পা︶কুল¯║ বি¯চ্ছেদ¯ ক্র¯ন্দন¯ এক¯ দি︶নে︶। ছি¯ন্ন︶ ক︶রি︶║ কা︶লের¯ ব¯ন্ধন¯ সেই¯ দিন¯ ঝ︶রে︶ প︶ড়ে︶║ছি︶ল︶ অ︶বি︶রল¯ চি︶র︶দি︶ব︶সের¯ যে︶ন︶║রু¯দ্ধ︶ অ¯শ্রু︶জল¯ আ¯র্দ্র︶ ক︶রি︶ তো︶মার¯ উ︶║দার¯ শ্লোক¯রা︶শি︶। সে︶দিন¯ কি︶ জ︶গ︶তের¯ ║য︶তেক¯ প্র︶বা︶সী︶ জোড়¯হ¯স্তে︶ মে︶ঘ︶পা︶নে︶║ শূ¯ন্যে︶ তু︶লি︶ মা︶থা︶ গে︶য়ে︶ছি︶ল︶ স︶ম¯স্ব︶রে︶║ বি︶র︶হের¯ গা︶থা︶ ফি︶রি︶ প্রি︶য়︶গৃ︶হ︶পা︶নে︶? ║ব¯ন্ধন¯বি︶হীন¯ ন︶ব︶মে︶ঘ︶প¯ক্ষ︶-‘প︶রে︶║ক︶রি︶য়া︶ আ︶সীন¯ পা︶ঠা︶তে︶ চা︶হি︶য়া︶ছি︶ল︶║ প্রে︶মের বা︶র︶তা︶ অ¯শ্রু︶বা¯ষ্প︶-ভ︶রা︶– দূর¯ ║বা︶তা︶য়︶নে︶ য︶থা︶ বি︶র︶হি︶ণী︶ ছি︶ল︶ শু︶য়ে︶║ ভূ︶তল¯শ︶য়︶নে︶ মূক্ত︶কে︶শে︶, ম্লান বে︶শে︶, ║ স︶জল ন︶য়︶নে︶? তা︶দের¯ স︶বার¯ গান¯ ║তো︶মার¯ সং¯গী︶তে︶ পা︶ঠা︶য়ে︶ কি︶ দি︶লে︶, ক︶বি︶, ║দি︶ব︶সে︶ নি︶শী︶থে︶ দে︶শে︶ দে︶শা¯ন্ত︶রে︶, খুঁ︶জি︶’ ║বি︶র︶হি︶ণী︶ প্রি︶য়া︶? শ্রা︶ব︶ণে︶ জা¯হ্ন︶বী︶ য︶থা︶║যায়¯ প্র︶বা︶হি︶য়া︶ টা︶নি︶ ল︶য়ে︶ দিশ¯-দি︶শা¯ন্তের¯ বা︶রি︶ধা︶রা︶ ম︶হা︶স︶মু¯দ্রের¯ মা︶ঝে︶║হ︶তে︶ দি︶শা︶হা︶রা︶। পা︶ষাণ¯শৃ¯ঙ্খ︶লে︶ য︶থা︶║ ব¯ন্দী︶ হি︶মা︶চল আ︶ষা︶ঢ়ে︶ অ︶ন¯ন্ত︶ শূ¯ন্যে︶║ হে︶রি︶ মে︶ঘ︶দল¯ স্বা︶ধীন¯-গ︶গন¯চা︶রী︶, ║কা︶ত︶রে︶ নি¯শ্বা︶সি︶ স︶হ¯স্র︶ ক¯ন্দর¯ হ︶তে︶║বা¯ষ্প︶ রা︶শি︶ রা︶শি︶ পা︶ঠায়¯ গ︶গন¯-পা︶নে︶; ║ ধায়¯ তা︶রা︶ ছু︶টি︶ উ︶ধাও¯ কা︶ম︶না︶-স︶ম︶; ║শি︶খ︶রে︶তে︶ উ︶ঠি︶ স︶ক︶লে︶ মি︶লি︶য়া︶ শে︶ষে︶║হয়¯ এ︶কা︶কার¯, স︶ম¯স্ত︶ গ︶গন¯তল¯ ║ক︶রে︶ অ︶ধি︶কার¯। সে︶দি︶নের¯ প︶রে︶ গে︶ছে︶║ক︶ত︶ শ︶ত︶ বার¯ প্র︶থম¯ দি︶বস¯ স্নি¯গ্ধ︶║ন︶ব︶ব︶র︶ষার¯। প্র︶তি︶ ব¯র্ষা︶ দি︶য়ে︶ গে︶ছে︶║ ন︶বীন¯ জী︶বন¯ তো︶মার¯ কা¯ব্যের ‘প︶রে︶║ক︶রি︶ ব︶রি︶ষন¯ ন︶ব︶বৃ¯ষ্টি︶বা︶রি︶ধা︶রা︶, ║ক︶রি︶য়া︶ বি¯স্তার¯ ন︶ব︶ঘ︶ন︶স্নি¯গ্ধ¯চ্ছা︶য়া︶, ║ক︶রি︶য়া︶ স¯ঞ্চার¯ ন︶ব︶ ন︶ব︶ প্র︶তি¯ধ্ব︶নি︶║ জ︶লদ¯ম¯ন্দ্রের¯, স্ফী︶ত︶ ক︶রি︶ স্রো︶তো︶বেগ¯ ║তো︶মার¯ ছ¯ন্দের¯ ব¯র্ষা︶ত︶র¯ঙ্গি︶ণী︶স︶ম︶। ║ক︶ত︶ কাল¯ ধ︶রে︶ ক︶ত︶ স¯ঙ্গী︶হীন¯ জন¯, ║প্রি︶য়া︶হীন¯ ঘ︶রে︶, বৃ¯ষ্টি︶ক্লা¯ন্ত︶ ব︶হু︶দী¯র্ঘ︶║লু¯প্ত︶তা︶রা︶শ︶শী︶ আ︶ষাঢ়¯স¯ন্ধ্যায়¯, ক্ষী︶ণ︶║দী︶পা︶লো︶কে︶ ব︶সি︶ ওই¯ ছ¯ন্দ︶ ম¯ন্দ︶ ম¯ন্দ︶║ক︶রি︶ উ¯চ্চা︶রণ নি︶ম¯গ্ন︶ ক︶রে︶ছে︶ নিজ¯║ বি︶জন¯বে︶দন¯! সে︶ স︶বার¯ ক¯ন্ঠ¯স্বর¯ ║ক¯র্ণে︶ আ︶সে︶ ম︶ম︶ স︶মু¯দ্রের¯ ত︶র¯ঙ্গের¯ ║ক︶ল︶ধ্ব︶নি︶-স︶ম︶ ত︶ব︶ কা¯ব্য︶ হ︶তে︶। ভা︶র︶║তের¯ পূ¯র্ব︶শে︶ষে︶ আ︶মি︶ ব︶সে︶ আ︶জি︶; যে︶ শ্যা︶║মল¯ ব¯ঙ্গ︶দে︶শে︶ জ︶য়︶দেব¯ ক︶বি︶, আর¯ ║এক¯ ব¯র্ষা︶দি︶নে︶ দে︶খে︶ছি︶লা︶ দি︶গ¯ন্তের¯ ║ত︶মাল¯বি︶পি︶নে︶ শ্যা︶ম¯চ্ছা︶য়া︶, পূ¯র্ণ︶ মে︶ঘে︶║ মে︶দুর¯ অ¯ম্বর¯। আ︶জি︶ অ¯ন্ধ︶কার¯ দি︶বা︶, ║বৃ¯ষ্টি︶ ঝ︶র︶ঝর্¯, দু︶র¯ন্ত︶ প︶বন¯ অ︶তি︶, ║আ¯ক্র︶ম︶ণে︶ তার¯ অ︶র¯ণ্য︶ উ¯দ্য︶ত︶বা︶হু︶║ক︶রে︶ হা︶হা︶কার¯। বি¯দ্যুৎ¯ দি︶তে︶ছে︶ উঁ︶কি︶║ছিঁ︶ড়ি︶ মে︶ঘ︶ভার¯ খ︶র︶ত︶র︶ ব¯ক্র︶ হা︶সি︶║শূ¯ন্যে︶ ব︶র︶ষি︶য়া︶। অ¯ন্ধ︶কার¯ রু¯দ্ধ︶গৃ︶হে︶║এ︶কে︶লা︶ ব︶সি︶য়া︶ প︶ড়ি︶তে︶ছি︶ মে︶ঘ︶দূত¯;║ গৃ︶হ︶ত্যা︶গী︶ মন¯ মু¯ক্ত︶গ︶তি︶ মে︶ঘ︶পৃ¯ষ্ঠে︶║ল︶য়ে︶ছে︶ আ︶সন¯, উ︶ড়ি︶য়া︶ছে︶ দেশ¯দে︶শা¯ন্ত︶রে︶। কো︶থা︶ আ︶ছে︶ সা︶নু︶মান¯ আ¯ম্র︶কূট; ║কো︶থা︶ ব︶হি︶য়া︶ছে︶ বি︶মল¯ বি︶শী¯র্ণ︶ রে︶বা︶ বি¯ন্ধ্য︶প︶দ︶মূ︶লে︶ উ︶পল¯ব্য︶থি︶ত︶গ︶তি︶; ║বে¯ত্র︶ব︶তী︶কূ︶লে︶ প︶রি︶ণ︶ত︶ফ︶ল︶শ্যাম¯ ║জ¯ম্বু︶ব︶ন¯চ্ছা︶য়ে︶ কো︶থায়¯ দ︶শা¯র্ণ︶ গ্রাম¯ ║র︶য়ে︶ছে︶ লু︶কা︶য়ে︶ প্র¯স্ফু︶টি︶ত︶ কে︶ত︶কীর¯ ║বে︶ড়া︶ দি︶য়ে︶ ঘে︶রা︶; প︶ থ︶ ত︶ রু︶ শা︶ খে︶ কো︶ থা︶║ গ্রাম¯বি︶ হ¯ঙ্গে︶ রা︶ ব¯র্ষায়¯ বাঁ︶ ধি︶ ছে︶ নীড়¯, ║ক︶ ল︶ র︶ বে︶ ঘি︶ রে︶ ব︶ ন¯স্প︶ তি︶; না︶ জা︶ নি︶ সে︶║ কোন্ ¯ন︶ দী︶ তী︶ রে︶ যূ︶ থী︶ ব︶ ন︶ বি︶ হা︶ রি︶ ণী︶ ║ব︶ না¯ঙ্গ︶ না︶ ফি︶ রে︶, ত¯প্ত︶ ক︶ পো︶ লের¯ তা︶ পে︶ ║ক্লা¯ন্ত︶ ক¯র্ণোৎ¯পল¯ মে︶ ঘে¯র ছা︶ য়ার¯ লা︶ গি︶║ হ︶ তে︶ ছে︶ বি︶ কল¯; ভ্রূ︶ বি︶ লাস¯ শে︶ খে︶ নাই¯ ║কা︶ রা︶ সেই¯ না︶ রী︶ জ︶ ন︶ প︶ দ︶ ব︶ ধূ︶ জন¯,║ গ︶ গ︶ নে︶ নে︶ হা︶ রি︶ ঘ︶ ন︶ ঘ︶ টা︶, ঊ¯র্ধ্ব︶ নে¯ত্রে︶║ চা︶ হে︶ মে︶ ঘ︶ পা︶ নে︶, ঘ︶ন︶ নীল¯ ছা︶ য়া︶ প︶ ড়ে︶║ সু︶ নীল¯ ন︶ য়া︶ নে︶; কোন্¯ মে︶ ঘ︶ শ্যা︶ ম︶ শৈ︶ লে︶║ মুগ্ধ︶ সি¯দ্ধা¯ঙ্গ︶ না︶ স্নি¯গ্ধ︶ ন︶ ব︶ ঘ︶ ন︶ হে︶ রি︶║ আ︶ ছি︶ ল︶ উ¯ন্ম︶ না︶ শি︶ লা︶ ত︶ লে︶, স︶ হ︶ সা︶ আ︶ সি︶ তে︶ ম︶ হা︶ ঝড়¯ চ︶ কি︶ ত︶ চ︶ কি︶ ত︶ হ︶ য়ে︶ ║ভ︶ য়ে︶ জ︶ ড়︶ স︶ ড়¯ স¯ম্ব︶ রি︶ ব︶ সন¯ ফি︶ রে︶ ║গু︶ হা¯শ্রয়¯ খুঁ︶ জি︶, ব︶ লে︶, “মা︶ গো︶, গি︶ রি︶ শৃ¯ঙ্গ︶║ উ︶ ড়াই¯ল︶ বু︶ ঝি︶!” কো︶ থায়¯ অ︶ ব¯ন্তি︶ পু︶ রী︶; ║নি¯র্বি¯ন্ধ্যা︶ ত︶ টি︶ নী︶; কো︶ থা︶ শি¯প্রা︶ ন︶ দী︶ নী︶ রে︶║ হে︶ রে︶ উ¯জ্জ︶ য়ি︶ নী︶ স্ব︶ ম︶ হি︶ ম¯চ্ছা︶ য়া︶ – সে︶ থা︶║ নি︶ শি︶ দ্বি¯প্র︶ হ︶ রে︶ প্র︶ ণয়¯চা¯ঞ্চ¯ল্য︶ ভু︶ লি︶ ║ভ︶ বন¯শি︶ খ︶ রে︶ সু¯প্ত︶ পা︶ রা︶ বত¯, শু︶ ধু︶ ║বি︶ র︶ হ︶ বি︶ কা︶ রে︶ র︶ ম︶ ণী︶ বা︶ হির¯ হয়¯ ║প্রেম¯-অ︶ ভি︶ সা︶ রে︶ সূ︶ চি︶ ভে¯দ্য︶ অ¯ন্ধ︶ কা︶ রে︶║ রাজ¯পথ¯মা︶ ঝে︶ ক্ব︶ চিৎ¯-বি¯দ্যু︶ তা︶ লো︶ কে︶; ║ কো︶ থা︶ সে︶ বি︶ রা︶ জে︶ ব্র¯হ্মা︶ ব¯র্তে︶ কু︶ রু︶ ক্ষে¯ত্র︶; ║কো︶ থা︶ ক¯ন্খল¯, যে︶ থা︶ সেই¯ জ¯হ্নু︶ ক¯ন্যা︶║ যৌ¯বন¯চ¯ঞ্চল¯, গৌ︶ রীর¯ ভ্রু︶ কু︶ টি︶ ভ¯ঙ্গী︶║ ক︶ রি︶ অ︶ ব︶ হে︶ লা︶ ফে︶ ন︶ প︶ রি︶ হা︶ স¯চ্ছ︶ লে︶ ║ক︶ রি︶ তে︶ ছে︶ খে︶ লা︶ ল︶ য়ে︶ ধূ¯র্জ︶ টির জ︶ টা︶║ চ¯ন্দ্র︶ ক︶ রো¯জ্জ্বল¯। এই¯ম︶ তো︶ মে︶ ঘ︶ রূ︶ পে︶ ║ফি︶ রি︶ দে︶ শে︶ দে︶ শে︶ হৃ︶ দয়¯ ভা︶ সি︶ য়া︶ চ︶ লে︶, ║উ¯ত্ত︶ রি︶ তে︶ শে︶ ষে︶ কা︶ ম︶ নার¯ মো¯ক্ষ︶ ধাম¯ ║অ︶ ল︶ কার¯ মা︶ ঝে︶, বি︶ র︶ হি︶ ণী︶ প্রি︶ য়︶ ত︶ মা︶ ║যে︶ থায়¯ বি︶ রা︶ জে︶ সৌ¯ন্দ¯র্যের¯ আ︶ দি︶ সৃ¯ষ্টি︶ । ║সে︶ থা︶ কে︶ পা︶ রি︶ ত︶ ল︶ য়ে︶ যে︶ তে︶, তু︶ মি︶ ছা︶ ড়া︶, ║ক︶ রি︶ অ︶ বা︶ য়ি︶ ত︶ ল¯ক্ষ্মীর¯ বি︶ লাস¯পু︶ রী︶ – ║অ︶ মর¯ ভু︶ ব︶ নে︶! অ︶ ন¯ন্ত︶ ব︶ স¯ন্তে︶ যে︶ থা︶ ║নি¯ত্য︶ পু¯ষ্প︶ ব︶ নে︶ নি¯ত্য︶ চ¯ন্দ্রা︶ লো︶ কে︶, ই¯ন্দ্র︶║নীল¯শৈ︶ ল︶ মূ︶ লে︶ সু︶ ব¯র্ণ︶ স︶ রোজ¯ফু¯ল্ল︶║ স︶ রো︶ বর¯কূ︶ লে︶ ম︶ ণি︶ হ¯র্ম্যে︶ অ︶ সীম¯ স¯ম্প︶ দে︶ নি︶ ম︶ গ︶ না︶ কাঁ︶ দি︶ তে︶ ছে︶ এ︶ কা︶ কি︶ নী︶ ║বি︶ র︶ হ︶ বে︶ দ︶ না︶ । মু¯ক্ত︶ বা︶ তা︶ য়ন¯ হ︶ তে︶ ║যায়¯ তা︶ রে︶ দে︶ খা︶ শ¯য্যা︶ প্রা¯ন্তে︶ লীন¯ত︶ নু︶ ║ক্ষী︶ ণ︶ শ︶ শী︶ রে︶ খা︶ পূ¯র্ব︶ গ︶ গ︶ নের¯ মূ︶ লে︶║ যে︶︶ ন অ¯স্ত︶ প্রায়¯। ক︶ বি︶, ত︶ ব︶ ম¯ন্ত্রে︶ আ︶ জি︶║ মু¯ক্ত︶ হ︶ য়ে︶ যায়¯ রু¯দ্ধ︶ এই¯ হৃ︶ দ︶ য়ের¯ ║ব¯ন্ধ︶ নের¯ ব্য︶ থা︶; ল︶ ভি︶ য়া︶ ছি︶ বি︶ র︶ হের¯║ স্ব¯র্গ︶ লোক¯, যে︶ থা︶ চি︶ র︶ নি︶ শি︶ যা︶ পি︶ তে︶ ছে︶ ║বি︶ র︶ হি︶ ণী︶ প্রি︶ য়া︶ অ︶ ন¯ন্ত︶ সৌ¯ন্দ¯র্য︶ মা︶ ঝে︶║ এ︶ কা︶ কী︶ জা︶ গি︶ য়া︶ । আ︶ বার¯ হা︶ রা︶ য়ে︶ যায়¯– ║হে︶ রি︶ চা︶ রি︶ ধার¯ বৃ¯ষ্টি︶ প︶ ড়ে︶ অ︶ বি¯শ্রাম¯; ║ঘ︶ না︶ য়ে︶ আঁ︶ ধার¯ আ︶ সি︶ ছে︶ নি¯র্জন¯নি︶ শা︶; ║ প্রা¯ন্ত︶ রের¯ শে︶ ষে︶ কেঁ︶ দে︶ চ︶ লি︶ য়া︶ ছে︶ বা︶ য়ূ︶║ অ︶ কূল¯-উ¯দ্দে︶ শে︶ । ভা︶ বি︶ তে︶ ছি︶ অ¯র্ধ︶ রা¯ত্রি︶║ অ︶ নি¯দ্র︶ ন︶ য়ান¯, কে︶ দি︶ য়ে︶ ছে︶ হে︶ ন︶ শাপ¯, ║কে︶ ন︶ ব্য︶ ব︶ ধান¯? কে︶ ন︶ ঊ¯র্ধ্বে︶ চে︶ য়ে︶ কাঁ︶ দে︶║ রু¯দ্ধ︶ ম︶ নো︶ রথ¯? কে︶ ন︶ প্রেম¯ আ︶ প︶ নার¯ ║না︶ হি︶ পায়¯ পথ¯? স︶ শ︶ রী︶ রে︶ কোন্¯ ন︶ র︶ ║গে︶ ছে︶ সেই¯খা︶ নে︶, মা︶ নস¯স︶ র︶ সী︶ তী︶ রে︶║ বি︶ র︶ হ︶ শ︶ য়া︶ নে︶, র︶ বি︶ হীন¯ ম︶ ণি︶ দী¯প্ত︶║ প্র︶ দো︶ ষের¯ দে︶ শে︶ জ︶ গ︶ তের¯ ন︶ দী︶ গি︶ রি︶║ স︶ ক︶ লের¯ শে︶ ষে︶ । © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ২২/১০০ রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের জীবনের অন্তিম পর্যায়ে রচিত অন্যতম শ্রেষ্ঠ ও শেষ কবিতা । ১৯৪১ সালের জুলাই মাসে রোগশয্যায থাকাকালীন কবি এটি মুখে মুখে রচনা করেছিলেন। মিশ্রবৃত্ত ছন্দকে আমি "অক্ষরবৃত্ত ছন্দ" নামেই চিনি। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। তো︶মার¯ সৃ¯ষ্টির¯ পথ¯ (৮)│রে︶খে︶ছ︶ আ︶কী¯র্ণ︶ ক︶রি︶(৮)│ বি︶চি¯ত্র︶ ছ︶ল︶না︶জা︶লে︶, (৮)║ বি︶চি¯ত্র︶ ছ︶ল︶না︶জা︶লে︶, (৮) হে︶ ছ︶ল︶না︶ম︶য়ী︶।(৬)Ⅰ মি¯থ্যা︶ বি¯শ্বা︶সের¯ ফাঁদ¯(৮)║ পে︶তে︶ছ︶ নি︶পুণ¯ হা︶তে︶(৮)│ স︶রল¯ জী︶ব︶নে︶।(৬)Ⅰ এই¯ প্র︶ব¯ঞ্চ︶না︶ দি︶য়ে︶(৮)│ ম︶হ¯ত্ত্বে︶রে︶ ক︶রে︶ছ︶ চি¯হ্নি︶ত︶; (১০)║ তার¯ ত︶রে︶ রা︶খ︶ নি︶ গো︶পন¯ রা¯ত্রি︶।(১২)Ⅰ তো︶মার¯ জ্যো︶তি¯ষ্ক︶ তা'︶রে︶(৮)│ যে︶-পথ¯ দে︶খায়¯(৬)║ সে︶ যে︶ তার¯ অ¯ন্ত︶রের¯ পথ¯,(১০)│ সে︶ যে︶ চি︶র︶স্ব¯চ্ছ︶, (৬)│ স︶হজ¯ বি¯শ্বা︶সে︶ সে︶ যে︶(৮)│ ক︶রে︶ তা︶'রে︶ চি︶র︶স︶মু¯জ্জল¯(১০)। বা︶হি︶রে︶ কু︶টিল¯ হোক¯(৮)│ অ¯ন্ত︶রে︶ সে︶ ঋ︶জু︶,— (৬)║ এই¯ নি︶য়ে︶ তা︶হার¯ গৌ¯রব¯। (১০)Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ২৩/১০০ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। রবীন্দ্র মুক্তকে গদ্য ভাষার বাকধর্মের তুলনায় কাব্যের ছন্দোময় ধ্বনিপ্রবহমানতাই বেশি চোখে পড়ে। নিষ্ফল কামনা বৃ︶ থা︶ এ︶ ক্র¯ন্দন¯। বৃ︶ থা︶ এ︶ অ︶ নল¯-ভ︶ রা︶ দু︶ র¯ন্ত︶ বা︶ স︶ না︶ । র︶ বি︶ অ¯স্ত︶ যায়¯। অ︶ র¯ণ্যে︶ তে︶ অ¯ন্ধ︶ কার¯ আ︶ কা︶ শে︶ তে︶ আ︶ লো︶ । স¯ন্ধ্যা︶ ন︶ ত︶ -আঁ︶ খি︶ ধী︶ রে︶ আ︶ সে ︶ দি︶ বার¯ প¯শ্চা︶ তে︶ । ব︶ হে︶ কি︶ না︶ ব︶ হে︶ বি︶ দায়¯বি︶ ষাদ¯শ্রা¯ন্ত︶ স¯ন্ধ্যার¯ বা︶ তাস¯। দু︶ টি︶ হা︶ তে︶ হাত¯ দি︶ য়ে︶ ক্ষু︶ ধা¯র্ত︶ ন︶ য়︶ নে︶ চে︶ য়ে︶ আ︶ ছি︶ দু︶ টি︶ আঁ︶ খি︶ -মা︶ ঝে︶ । খুঁ︶ জি︶ তে︶ ছি︶, কো︶ থা︶ তু︶ মি︶, কো︶ থা︶ তু︶ মি︶ । যে︶ অ¯মৃ︶ ত︶ লু︶ কা︶ নো︶ তো︶ মায়¯ সে︶ কো︶ থায়¯। অ¯ন্ধ︶ কার¯ স¯ন্ধ্যার¯ আ︶ কা︶ শে︶ বি︶ জন¯ তা︶ রার¯ মা︶ ঝে︶ কাঁ︶ পি︶ ছে︶ যে︶ মন¯ স্ব¯র্গের¯ আ︶ লো︶ক︶ময়¯ র︶ হ¯স্য︶ অ︶ সীম¯, ওই¯ ন︶ য়︶ নের¯ নি︶ বিড়¯ তি︶ মির¯ ত︶ লে︶, কাঁ︶ পি︶ ছে︶ তেম¯নি︶ আ¯ত্মার¯ র︶ হ¯স্য︶ -শি︶ খা︶ । তাই¯ চে︶ য়ে︶ আ︶ ছি︶ । প্রাণ¯ মন¯ সব¯ ল︶ য়ে︶ তাই¯ ডু︶ বি︶ তে︶ ছি︶ অ︶ তল¯ আ︶ কাঙ¯ক্ষা︶ -পা︶ রা︶ বা︶ রে︶ । তো︶ মার¯ আঁ︶ খির¯ মা︶ ঝে︶, হা︶ সির¯ আ︶ ড়া︶ লে︶, ব︶ চ︶ নের¯ সু︶ ধা¯স্রো︶ তে︶, তো︶ মার¯ ব︶ দন¯ব্যা︶ পী︶ ক︶ রুণ¯ শা¯ন্তির¯ ত︶ লে︶ তো︶ মা︶ রে︶ কো︶ থায়¯ পা︶ ব︶ -- তাই ¯এ︶ ক্র¯ন্দন¯। বৃ︶ থা︶ এ︶ ক্র¯ন্দন¯। হায়¯ রে︶ দু︶ রা︶ শা︶, এ︶ র︶ হ¯স্য︶ এ︶ আ︶ ন¯ন্দ︶ তোর¯ ত︶ রে︶ নয়¯। যা︶ হা︶ পাস¯ তাই¯ ভা︶ লো︶, হা︶ সি︶ টু︶ কু︶, ক︶ থা︶ টু︶ কু︶, ন︶ য়︶ নের¯ দৃ¯ষ্টি︶ টু︶ কু︶, প্রে︶ মের¯ আ︶ ভাস¯। স︶ ম¯গ্র︶ মা︶ নব¯ তুই¯ পে︶ তে︶ চাস¯, এ ︶ কী︶ দুঃ¯সা︶ হস! কী︶ আ︶ ছে︶ বা︶ তোর¯, কী︶ পা︶ রি︶ বি︶ দি︶ তে︶? আ︶ ছে︶ কি︶ অ︶ ন¯ন্ত︶ প্রেম¯? পা︶ রি︶ বি︶ মি︶ টা︶ তে︶ জী︶ ব︶ নের¯ অ︶ ন¯ন্ত︶ অ︶ ভাব¯? ম︶ হা︶ কাশ¯-ভ︶ রা︶ এ︶ অ︶ সীম¯ জ︶ গৎ¯-জ︶ ন︶ তা︶, এ︶ নি︶ বিড়¯ আ︶ লো︶ অ¯ন্ধ︶ কার¯, কো︶ টি︶ ছা︶ য়া︶ পথ¯, মা︶ য়া︶ পথ¯, দু¯র্গম¯ উ︶ দয়¯-অ¯স্তা︶ চল¯, এ︶ রি︶ মা︶ ঝে︶ পথ¯ ক︶ রি︶ পা︶ রি︶ বি︶ কি︶ নি︶ য়ে︶ যে︶ তে︶ চি︶ র︶ স︶ হ︶ চ︶ রে︶ চি︶ র︶ রা¯ত্রি︶ দিন¯ এ︶ কা︶ অ︶ স︶ হায়¯? যে︶ জন¯ আ︶ প︶ নি︶ ভী︶ ত︶, কা︶ তর¯, দু¯র্বল¯, ম্লান¯, ক্ষু︶ ধা︶ তৃ︶ষা︶ তুর¯, অ¯ন্ধ︶, দি︶ শা︶ হা︶ রা︶, আ︶ পন¯ হৃ︶ দয়¯ভা︶ রে ︶ পী︶ ড়ি︶ ত জ¯র্জর¯, সে︶ কা︶ হা︶ রে︶ পে︶ তে︶ চায়¯ চি︶ র︶ দিন¯-ত︶ রে︶? ক্ষু︶ ধা︶ মি︶ টা︶ বার¯ খা¯দ্য︶ ন︶ হে︶ যে︶ মা︶ নব¯, কে︶ হ︶ ন︶ হে︶ তো︶ মার¯ আ︶ মার¯। অ︶ তি︶ স︶ য︶ ত︶ নে︶, অ︶ তি︶ সং¯গো︶ প︶ নে︶, সু︶ খে︶ দুঃ¯খে︶, নি︶ শী︶ থে︶ দি︶ ব︶ সে︶, বি︶ প︶ দে︶ স¯ম্প︶ দে︶, জী︶ ব︶ নে︶ ম︶ র︶ ণে︶, শ︶ ত︶ ঋ︶ তু︶ -আ︶ ব¯র্ত︶ নে︶ বিশ্ব︶ জ︶ গ︶ তের¯ ত︶ রে︶ ঈ¯শ্ব︶ রের¯ ত︶ রে︶ শ︶ ত︶ দল¯ উ︶ ঠি︶ তে︶ ছে︶ ফু︶ টি︶; সু︶ তী¯ক্ষ্ণ︶ বা︶ স︶ না︶ -ছু︶ রি︶ দি︶ য়ে︶ তু︶ মি︶ তা︶ হা︶ চাও¯ ছিঁ︶ ড়ে︶ নি︶ তে︶? লও¯ তার¯ ম︶ ধুর¯ সৌ¯রভ¯, দে︶ খো︶ তার¯ সৌ¯ন্দ¯র্য︶ -বি︶ কাশ¯, ম︶ ধু︶ তার¯ ক︶ রো︶ তু︶ মি︶ পান¯, ভা︶ লো︶ বা︶ সো︶, প্রে︶ মে︶ হও¯ ব︶ লী︶, চে︶ য়ো︶ না ︶ তা︶ হা︶ রে︶ । আ︶ কাঙ¯ক্ষার¯ ধন¯ ন︶ হে︶ আ¯ত্মা︶ মা︶ ন︶ বের¯ শা¯ন্ত︶ স¯ন্ধ্যা︶, স্ত¯ব্ধ︶ কো︶ লা︶ হল¯। নি︶ বাও¯ বা︶ স︶ না︶ ব¯হ্নি︶ ন︶ য়︶ নের¯ নী︶ ড়ে︶, চ︶ লো︶ ধী︶ রে︶ ঘ︶ রে︶ ফি︶ রে ︶ যাই¯। © 2026 A K M Saiduz Zaman নহ মাতা, নহ কন্যা, নহ বধূ, সুন্দরী রূপসী হে নন্দনবাসিনী উর্বশী। গোষ্ঠে যবে নামে সন্ধ্যা শ্রান্ত দেহে স্বর্ণাঞ্চল টানি তুমি কোনো গৃহপ্রান্তে নাহি জ্বালো সন্ধ্যাদীপখানি। দ্বিধায় জড়িত পদে কম্প্রবক্ষে নম্রনেত্রপাতে স্মিতহাস্যে নাহি চল লজ্জিত বাসরশয্যাতে অর্ধরাতে। উষার উদয়-সম অনবগুণ্ঠিতা তুমি অকুণ্ঠিতা॥ সুরসভাতলে যবে নৃত্য করো পুলকে উল্লসি হে বিলোল হিল্লোল উর্বশী, ছন্দে নাচি উঠে সিন্ধুমাঝে তরঙ্গের দল, শস্যশীর্ষে শিহরিয়া কাঁপি উঠে ধরার অঞ্চল, তোমার মদির গন্ধ অন্ধ বায়ু বহে চারি ভিতে, মধুমত্ত ভৃঙ্গ-সম মুগ্ধ কবি ফিরে লুব্ধ চিতে উদ্দাম গীতে। নূপুর গুঞ্জরি চলো আকুল-অঞ্চলা বিদ্যুতচঞ্চলা॥ রবীন্দ্র-ছন্দ ২৪/১০০ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। ন︶হ︶ মা︶তা︶, ন︶হ︶ ক¯ ন্যা︶, ন︶হ︶ ব︶ধূ︶, সু¯ ন্দ︶রী︶ রূ︶প︶সী︶ হে︶ ন¯ ন্দ︶ন︶বা︶সি︶নী︶ উ¯ র্ব︶শী︶। গো¯ ষ্ঠে︶ য︶বে︶ না︶মে︶ স¯ ন্ধ্যা︶ শ্রা¯ ন্ত︶ দে︶হে︶ স্ব¯ র্ণা¯ ঞ্চ¯ ল টা︶নি︶ তু︶মি︶ কো︶নো︶ গৃ︶হ︶প্রা¯ ন্তে︶ না︶হি︶ জ্বা︶লো︶ স¯ ন্ধ্যা︶দীপ¯ খা︶নি︶। দ্বি︶ধায়¯ জ︶ড়ি︶ত︶ প︶দে︶ ক¯ ম্প্র︶ব¯ ক্ষে︶ ন¯ ম্র︶নে¯ ত্র︶পা︶তে︶ স্মি︶ত︶হা¯ স্যে︶ না︶হি︶ চ︶ল︶ ল¯ জ্জি︶ত︶ বা︶সর¯ শ¯ য্যা︶তে︶ অ¯ র্ধ︶রা︶তে︶। উ︶ষার¯ উ︶দয়¯ -স︶ম︶ অ︶ন︶ব︶গু¯ ণ্ঠি︶তা︶ তু︶মি︶ অ︶কু¯ ণ্ঠি︶তা︶॥ সু︶র︶স︶ভা︶ত︶লে︶ য︶বে︶ নৃ¯ ত্য︶ ক︶রো︶ পু︶ল︶কে︶ উ¯ ল্ল︶সি︶ হে︶ বি︶লোল¯ হি¯ ল্লোল¯ উ¯ র্ব︶শী︶, ছ¯ ন্দে︶ না︶চি︶ উ︶ঠে︶ সি¯ ন্ধু︶মা︶ঝে︶ ত︶র¯ ঙ্গের¯ দল¯, শ¯ স্য︶শী¯ র্ষে︶ শি︶হ︶রি︶য়া︶ কাঁ︶পি︶ উ︶ঠে︶ ধ︶রার¯ অ¯ ঞ্চল¯, তো︶মার¯ ম︶দির¯ গ¯ ন্ধ︶ অ¯ ন্ধ︶ বা︶য়ু︶ ব︶হে︶ চা︶রি︶ ভি︶তে︶, ম︶ধু︶ম¯ ত্ত︶ ভৃ¯ ঙ্গ︶-স︶ম︶ মু¯ গ্ধ︶ ক︶বি︶ ফি︶রে︶ লু¯ ব্ধ︶ চি︶তে︶ উ¯ দ্দাম¯ গী︶তে︶। নূ︶পুর¯ গু¯ ঞ্জ︶রি︶ চ︶লো︶ আ︶কুল¯ -অ¯ ঞ্চ︶লা︶ বি¯ দ্যুত¯ চ¯ ঞ্চ︶লা︶॥ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ২৫/১০০ রবীন্দ্রনাথের বনে লতা, ফল, পল্লব, বাতাস যেন প্রাণ নিয়ে কাঁপছে; আর তাঁর বিজ্ঞানী বন্ধু জগদীশচন্দ্র পরীক্ষাগারে সেই উদ্ভিদজগতের স্পন্দনকেই বিজ্ঞানের ভাষায় ধরেছিলেন। একজন উদ্ভিদের প্রাণকে কবিতায় অনুভব করেছিলেন, অন্যজন উদ্ভিদের প্রতিক্রিয়াকে যন্ত্রে পরিমাপ করেছিলেন। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। উৎসর্গ আ︶জি︶ মোর¯ দ্রা¯ক্ষা︶কু¯ঞ্জ︶ব︶নে︶ গু¯চ্ছ︶ গু¯চ্ছ︶ ধ︶রি︶য়া︶ছে︶ ফল¯। প︶রি︶পূ¯র্ণ︶ বে︶দ︶নার¯ ভ︶রে︶ মু︶হূ¯র্তেই¯ বু︶ঝি︶ ফে︶টে︶ প︶ড়ে︶, ব︶স¯ন্তের¯ দু︶র¯ন্ত︶ বা︶তা︶সে︶ নু︶য়ে︶ বু︶ঝি︶ ন︶মি︶বে︶ ভূ︶তল¯— র︶স︶ভ︶রে︶ অ︶স︶হ︶ উ¯চ্ছ্বা︶সে︶ থ︶রে︶ থ︶রে︶ ফ︶লি︶য়া︶ছে︶ ফল¯। তু︶মি︶ এ︶সো︶ নি︶কু¯ঞ্জ︶নি︶বা︶সে︶, এ︶সো︶ মোর¯ সা¯র্থক¯সা︶ধন¯। লু︶টে︶ লও¯ ভ︶রি︶য়া অ¯ঞ্চল¯ জী︶ব︶নের¯ স︶কল¯ স¯ম্বল¯, নী︶র︶বে︶ নি︶তা¯ন্ত︶ অ︶ব︶ন︶ত︶ ব︶স¯ন্তের¯ স¯র্ব︶-স︶ম¯র্পণ¯— হা︶সি︶ মু︶খে︶ নি︶য়ে︶ যাও¯ য︶ত︶ ব︶নের¯ বে︶দন¯নি︶বে︶দন¯। শু¯ক্তি︶র¯ক্ত︶ ন︶খ︶রে︶ বি¯ক্ষ︶ত︶ ছি¯ন্ন︶ ক︶রি︶ ফে︶লো︶ বৃ¯ন্ত︶গু︶লি︶। সু︶খা︶বে︶শে︶ ব︶সি︶ ল︶তা︶মূ︶লে︶ সা︶রা︶বে︶লা︶ অ︶লস¯ অ¯ঙ্গু︶লে︶ বৃ︶থা︶ কা︶জে︶ যে︶ন︶ অ¯ন্য︶ম︶নে︶ খে︶লা¯চ্ছ︶লে︶ ল︶হো︶ তু︶লি︶ তু︶লি︶— ত︶ব ︶ও¯ষ্ঠে︶ দ︶শন¯দং¯শ︶নে︶ টু︶টে︶ যাক¯ পূ¯র্ণ︶ ফল¯গু︶লি︶। আ︶জি︶ মোর¯ দ্রা¯ক্ষা︶কু¯ঞ্জ︶ব︶নে︶ গু¯ঞ্জ︶রি︶ছে︶ ভ্র︶মর¯ চ¯ঞ্চল¯। সা︶রা︶দিন¯ অ︶শা¯ন্ত︶ বা︶তাস¯ ফে︶লি︶তে︶ছে︶ ম¯র্মর¯নি¯শ্বাস¯, ব︶নের¯ বু︶কের¯ আ¯ন্দো︶ল︶নে︶ কাঁ︶পি︶তে︶ছে︶ প¯ল্লব¯-অ¯ঞ্চল¯— আ︶জি︶ মোর¯ দ্রা¯ক্ষা︶কু¯ঞ্জ︶ব︶নে︶ পু¯ঞ্জ︶ পু¯ঞ্জ︶ ধ︶রি︶য়া︶ছে︶ ফল¯। © 2026 A K M Saiduz Zaman See less রবীন্দ্র-ছন্দ ২৬/১০০ মাত্রাবৃত্তে সপ্তকল অর্থাৎ সাতমাত্রার চালে পর্ব সাজানো কঠিন - সহজ নয় একদম। রবীন্দ্রনাথের এই ছোট্ট কবিতাটি ছোট হলেও অনেক বড়ো মাপের একটি কবিতা। মর্ত শব্দটি আমরা উচ্চারণ করি মর্ + ত। মর্ যেহেতু টেনে উচ্চারণ করতে পারিনা তাই সে রুদ্ধ দল - ত আমরা টেনে উচ্চারণ করতে পারি তাই মুক্ত দল। নের¯, ধার¯ এবং কার¯যেহেতু টেনে উচ্চারণ করতে পারিনা তাই এরাও রুদ্ধ দল। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। ম¯ র্ত︶ জী︶ব︶নের¯ │শু︶ধি︶ব︶ য︶ত︶ ধার¯,Ⅰ অ︶মর¯ জী︶ব︶নের¯ │ ল︶ভি︶ব︶ অ︶ধি︶কার¯ । Ⅰ রবীন্দ্র-ছন্দ ২৭/১০০ অক্ষরবৃত্তে লেখা রবীন্দ্রনাথের বেশ কিছু কবিতা আগেও বিশ্লেষণ করে দেখিয়েছি। তবে একটি ব্যাপারে যথেষ্ট পরিষ্কার করে বোঝানো হয় নি। এখানে উল্লেখ করা প্রয়োজন, অক্ষরবৃত্ত ছন্দের ক্ষেত্রে রবীন্দ্রনাথ-সহ বহু কবিই যুক্তবর্ণে লেখা অপ্রান্তিক (অর্থাৎ শব্দের প্রথমে বা মাঝে ব্যবহৃত) রুদ্ধদল এককলারূপে গণ্য করলেও অযুক্ত বর্ণে লেখা অনুরূপ রুদ্ধদল অধিকাংশ ক্ষেত্রে দুইকলারূপে ধরেছেন। তার ফলে, উচ্চারণ কিছুটা বিশ্লিষ্ট, শিথিল হয়ে পড়েছে।লেশমাত্র শব্দটি বিশ্লেষণ করে দেখুন। আমরা উচ্চারণ করছি লেশ্+মাত্+রো এখানে লেশ্ রুদ্ধদল হয়েও ২ মাত্রা পাচ্ছে আবার মাত্ রুদ্ধদল ঠিক ই তবে যুক্তবর্ণ ত্র এর অংশ তাই ১ মাত্রা পাচ্ছে। অক্ষরবৃত্ত মুখ্যত পদযতি প্রধান ছন্দ । জোড় সংখ্যক আট, দশ এবং ছয় মাত্রায় সাধারণত পদ গঠিত হয়। বিজোড় মাত্রার পদ এ-ছন্দের প্রকৃতি-বিরোধী। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। ক্ষণমিলন প︶ রম¯ আ¯ ত্মী︶ য়︶ ব︶ লে︶║ যা︶ রে︶ ম︶ নে︶ মা︶ নি︶Ⅰ তা︶ রে︶ আ︶ মি︶ ক︶ ত︶ দিন¯ ║ক︶ ত︶ টু︶ কু︶ জা︶ নি︶ ! Ⅰ অ︶ সীম¯ কা︶ লের¯ মা︶ ঝে︶║ তি︶ লেক¯ মি︶ ল︶ নে︶Ⅰ প︶ র︶ শে︶ জী︶ বন¯ তার¯║ আ︶ মার¯ জী︶ ব︶ নে︶ ।Ⅰ য︶ ত︶ টু︶ কু︶ লেশ¯ মা¯ ত্র︶║ চি︶ নি︶ দু︶ জ︶ নায়¯,Ⅰ তা︶ হার¯ অ︶ ন¯ ন্ত︶ গুণ¯║ চি︶ নি︶ না︶ কো︶ হায়¯ ।Ⅰ দু︶ জ︶ নের¯ এক¯ জন¯║ এক¯ দিন¯ য︶ বে︶Ⅰ বা︶ রেক¯ ফি︶ রা︶ বে︶ মুখ¯,║ এ︶ নি︶ খিল¯ ভ︶ বে︶Ⅰ আর¯ ক︶ ভু︶ ফি︶ রি︶ বে︶ না︶║মু︶ খো︶ মু︶ খি︶ প︶ থে︶ , Ⅰ কে︶ কার¯ পাই¯ বে︶ সা︶ ড়া︶║ অ︶ ন¯ ন্ত︶ জ︶ গ︶ তে︶ ! Ⅰ এ ︶ ক্ষ︶ ণ︶ মি︶ ল︶ নে︶ ত︶ বে︶ , ║ ও︶ গো︶ ম︶ নো︶ হর¯,Ⅰ তো︶ মা︶ রে︶ হে︶ রি︶ নু︶ কে︶ ন︶║এ︶ মন¯ সু¯ ন্দর¯!Ⅰ মু︶ হূ¯ র্ত︶ -আ︶ লোক¯ কে︶ ন︶ , ║ হে︶ অ¯ ন্তর¯ ত︶ ম︶ , Ⅰ তো︶ মা︶ রে︶ চি︶ নি︶ নু︶ চি︶ র︶║ প︶ রি︶ চি︶ ত︶ ম︶ ম︶ ? Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ২৮/১০০ রবীন্দ্রনাথের কৈশোরকালের রচনার (কবির প্রথম সনেট) নিদর্শন-হিসাবে পেত্রার্কের অনুবাদ সনেটটি এখানে উদ্ধৃত করছি— Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। হা︶রে︶ হ︶ত︶ভা¯ গ্য︶ বি︶হ¯ ║ঙ্গ︶ম︶ স¯ ঙ্গী︶হীন¯ সু︶খ︶শূ¯ ন্য︶ অ︶ব︶সা︶নে︶ ║গা︶হি︶ছিস¯ গীত¯! ফু︶রাই¯ ছে︶ গ্রী¯ ষ্ম︶ঋ︶তু︶║ ফু︶রাই¯ ছে︶ দিন¯ আ︶সি︶ছে︶ র︶জ︶নী︶ ঘোর¯ ║ আ︶সি︶তে︶ছে︶ শীত¯! ও︶রে︶ বি︶হ¯ ঙ্গ︶ম︶ তুই¯ ║ দুঃ¯ খ︶-গান¯ গাস¯ য︶দি︶ জা︶নি︶তিস¯ কি︶ যে︶ ║দ︶হি︶ছে︶ এ︶-প্রাণ¯ তা︶হ︶লে︶ এ︶ ব¯ ক্ষে︶ আ︶সি︶ ║ক︶রি︶তিস¯ বাস¯ এর¯ সা︶থে︶ মি︶শা︶তিস¯ ║ বি︶ষা︶দের¯ গান¯ । কি¯ ন্তু︶ হা︶–জা︶নি︶না︶ তোর¯ ║ কি︶সের¯ বি︶ষাদ¯, ভ্র︶মিস¯ রে︶ যার¯ লা︶গি︶ ║গা︶হি︶য়া︶ গা︶হি︶য়া︶, হয়¯ ত︶ সে︶ বেঁ︶চে︶ আ︶ছে︶║ বি︶হ¯ ঙ্গি︶নী︶ প্রি︶য়া︶, কি¯ ন্তু︶ মৃ¯ত্যু︶ এ︶ ক︶পা︶লে︶ ║সা︶ধি︶য়া︶ছে︶ বাদ¯! সুখ¯ দুঃ¯ খ︶ চি¯ ন্তা︶ আ︶শা︶║ যা︶ কি︶ছু︶ অ︶তীত¯, তাই¯ নি︶য়ে︶ আ︶মি︶ শু︶ধু︶ ║গা︶হি︶তে︶ছি︶ গীত¯! © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ২৯/১০০ ফরাসী সনেটের মিলবিন্যাস-রীতি ইতালীয় সনেট থেকে পৃথক। সেখানে চার পংক্তির দুটি স্তবকের পর একটি দ্বিপংক্তিক মিলবন্ধ (couplet) দিয়ে তারপর আবার চতুষ্পংক্তিক একটি স্তবক বসানো হয়। এই ফরাসী রীতিতে রবীন্দ্রনাথ ‘কড়ি ও কোমলে’র তিনটি সনেট (চরণ, হাসি, চিরদিন-৩) রচনা করেছেন। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়ম গুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। হাসি সু︶দূর¯ প্র︶বা︶সে︶ আ︶জি︶║ কে︶ন︶রে︶ কি︶ জা︶নি︶Ⅰ কে︶ব︶লি︶ প︶ড়ি︶ছে︶ ম︶নে︶ ║তার¯ হা︶সি︶খা︶নি︶।Ⅰ ক︶খন্¯ না︶মি︶য়া︶ গে︶ল︶║ স¯ন্ধ্যার¯ ত︶পন¯,Ⅰ ক︶খন্¯ থা︶মি︶য়া︶ গে︶ল︶ ║সা︶গ︶রের¯ বা︶ণী!︶Ⅰ কো︶থায়¯ ধ︶রার¯ ধা︶রে︶║ বি︶র︶হ︶-বি︶জন¯Ⅰ এক¯টি︶ মা︶ধ︶বী︶ ল︶তা︶ ║আ︶পন¯ ছা︶য়া︶তে︶Ⅰ দু︶টি︶ অ︶ধ︶রের¯ রা︶ঙা︶║ কি︶শ︶লয়¯-পা︶তে︶Ⅰ হা︶সি︶টি︶ রে︶খে︶ছে︶ ঢে︶কে︶║ কুঁ︶ড়ির¯ ম︶তন¯!Ⅰ সা︶রা︶রাত¯ ন︶য়︶নের¯ ║স︶লিল¯ সি¯ঞ্চি︶য়া︶Ⅰ রে︶খে︶ছে︶ কা︶হার¯ ত︶রে︶ ║য︶ত︶নে︶ স¯ঞ্চি︶য়া︶!Ⅰ সে︶ হা︶সি︶টি︶ কে︶ আ︶সি︶য়া︶║ ক︶রি︶বে︶ চ︶য়ন¯, লু¯ব্ধ︶ এই¯ জ︶গ︶তের¯ ║স︶বা︶রে︶ ব¯ঞ্চি︶য়া︶! ত︶খন¯ দু︶খা︶নি︶ হা︶সি︶║ ম︶রি︶য়া︶ বাঁ︶চি︶য়া︶ তু︶লি︶বে︶ অ︶মর¯ ক︶রি︶║ এক¯টি︶ চুম্বন! © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৩০/১০০ ফরাসী সনেটের মিলবিন্যাস-রীতি ইতালীয় সনেট থেকে পৃথক। সেখানে চার পংক্তির দুটি স্তবকের পর একটি দ্বিপংক্তিক মিলবন্ধ (couplet) দিয়ে তারপর আবার চতুষ্পংক্তিক একটি স্তবক বসানো হয়। এই ফরাসী রীতিতে রবীন্দ্রনাথ ‘কড়ি ও কোমলে’র তিনটি সনেট (চরণ, হাসি, চিরদিন-৩) রচনা করেছেন। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধদল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। comments section এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। চরণ দু︶খা︶নি︶ চ︶রণ¯ প︶ড়ে︶║ ধ︶র︶ণীর¯ গায়¯ ।Ⅰ দু︶খা︶নি︶ অ︶লস¯ রা︶ঙা︶ ║কো︶মল¯ চ︶রণ¯ ।Ⅰ শ︶ত︶ ব︶স¯ ন্তের¯ স্মৃ︶তি︶ ║জা︶গি︶ছে︶ ধ︶রায়¯,Ⅰ শ︶ত︶ল¯ ক্ষ︶ কু︶সু︶মের¯ ║প︶রশ¯ -স্ব︶পন¯!Ⅰ শ︶ত︶ ব︶স¯ ন্তের¯ যে︶ন︶║ ফু︶ট¯ ন্ত︶ অ︶শোক¯Ⅰ ঝ︶রি︶য়া︶ মি︶লি︶য়া︶ গে︶ছে︶║ দু︶টি︶ রা︶ঙা︶ পায়¯!Ⅰ প্র︶ভা︶তের¯ প্র︶দো︶ষের¯ ║ দু︶টি︶ সূ¯ র্য্য︶লোক¯Ⅰ অ¯ স্ত︶ গে︶ছে︶ যে︶ন︶ দু︶টি︶║ চ︶রণ¯ ছা︶য়ায়¯!Ⅰ যৌ¯ বন¯ স¯ ঙ্গীত¯ প︶থে︶║ যে︶তে︶ছে︶ ছ︶ড়া︶য়ে︶, Ⅰ নূ︶পুর¯ কাঁ︶দি︶য়া︶ ম︶রে︶║ চ︶রণ¯ জ︶ড়া︶য়ে︶, Ⅰ নৃ¯ ত্য︶ স︶দা︶ বাঁ︶ধা︶ যে︶ন︶║ ম︶ধুর¯ মা︶য়ায়¯ ।Ⅰ হো︶থা︶ যে︶ নি︶ঠুর¯ মা︶টি︶, ║শু¯ ষ্ক︶ ধ︶রা︶তল¯,—Ⅰ এ︶স︶ গো︶ হৃ︶দ︶য়ে︶ এ︶স︶,║ ঝু︶রি︶ছে︶ হে︶থায়¯Ⅰ লাজ¯ -র¯ ক্ত︶ লা︶ল︶সার¯ ║ রা︶ঙা︶ শ︶ত︶দল¯ ।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৩১/১০০ মাত্রাবৃত্ত ছন্দে ৬ মাত্রার চালে লেখা একটি কবিতা। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল দেখানো হয়, Overbar¯ দিয়ে রুদ্ধ দল। লঘুযতি , অর্ধযতি এবং পূর্ণযতি যথাক্রমে │ , ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে। / দিয়ে দেখিয়েছি পঙতি শেষের অপূর্ণ পর্ব। ভুল-ভাঙা বু︶ঝে︶ছি︶ আ︶মার¯ │নি︶শার¯ স্ব︶পন¯/ হ︶য়ে︶ছে︶ ভোর¯।Ⅰ মা︶লা︶ ছি︶ল︶, তার¯ │ফুল¯গু︶লি︶ গে︶ছে︶, /র︶য়ে︶ছে︶ ডোর¯।Ⅰ নেই¯ আর¯ সেই¯│ চু︶পি︶-চু︶পি︶ চা︶ওয়া︶, Ⅰ ধী︶রে︶ কা︶ছে︶ এ︶সে︶│ ফি︶রে︶ ফি︶রে︶ যা︶ওয়া︶--Ⅰ চে︶য়ে︶ আ︶ছে︶ আঁ︶খি︶,│ নাই¯ ও︶ আঁ︶খি︶তে︶/ প্রে︶মের¯ ঘোর¯।Ⅰ বা︶হু︶ল︶তা︶ শু︶ধু︶ │ব¯ন্ধ¯নপা¯শ /বা︶হু︶তে︶ মোর¯।Ⅰ হা︶সি︶টু︶কু︶ আর¯ │প︶ড়ে︶ না︶ তো︶ ধ︶রা︶/ অ︶ধর¯কো︶ণে︶, Ⅰ আ︶প︶না︶রে︶ আর¯│ চা︶হ︶ না︶ লু︶কা︶তে︶ / আ︶পন¯ ম︶নে︶।Ⅰ স্বর¯ শু︶নে︶ আর¯│ উ︶ত︶লা︶ হৃ︶দয়¯ Ⅰ উ︶থ︶লি︶ উ︶ঠে︶ না︶│ সা︶রা︶ দে︶হ︶ময়¯,Ⅰ গান¯ শু︶নে︶ আর¯ │ভা︶সে︶ না︶ ন︶য়︶নে︶/ ন︶য়ন¯লোর¯।Ⅰ আঁ︶খি︶জ︶ল︶রে︶খা︶│ ঢা︶কি︶তে︶ চা︶হে︶ না︶ /শ︶রম¯ চোর¯।Ⅰ ব︶স¯ন্ত︶ না︶হি︶ │এ︶ ধ︶রায়¯ আর¯ /আ︶গের¯ ম︶তো︶, Ⅰ জ্যোৎ¯স্না︶যা︶মি︶নী︶│ যৌ¯বন¯হা︶রা︶/ জী︶ব︶ন︶হ︶ত︶।Ⅰ আর¯ বু︶ঝি︶ কে︶হ︶ │বা︶জায়¯ না︶ বী︶ণা︶, Ⅰ কে︶ জা︶নে︶ কা︶ন︶নে︶ ফুল¯ ফো︶টে︶ কি︶ না︶-Ⅰ কে︶ জা︶নে︶ সে︶ ফুল¯│ তো︶লে︶ কি︶ না︶ কেউ¯ /ভ︶রি︶ আঁ︶চোর¯।Ⅰ কে︶ জা︶নে︶ সে︶ ফু︶লে︶│ মা︶লা︶ গাঁ︶থে︶ কি︶ না︶ / সা︶রা︶ প্র︶হর¯।Ⅰ বাঁ︶শি︶ বে︶জে︶ছি︶ল︶,│ ধ︶রা︶ দি︶নু︶ যেই¯ / থা︶মি︶ল︶ বাঁ︶শি︶--Ⅰ এ︶খন¯ কে︶বল¯ │চ︶র︶ণে︶ শি︶কল¯ / ক︶ঠিন¯ ফাঁ︶সি︶।Ⅰ ম︶ধু︶ নি︶শা︶ গে︶ছে︶,│ স্মৃ︶তি︶ তা︶রি︶ আজ¯Ⅰ ম¯র্মে︶ ম¯র্মে︶ │হা︶নি︶তে︶ছে︶ লাজ¯--Ⅰ সুখ¯ গে︶ছে︶, আ︶ছে ︶│সু︶খের¯ ছ︶ল︶না︶ / হৃ︶দ︶য়ে︶ তোর¯।Ⅰ প্রেম¯ গে︶ছে︶, শু︶ধু︶ │আ︶ছে︶ প্রাণ¯পণ¯ / মি︶ছে︶ আ︶দর¯।Ⅰ ক︶তই¯ না︶ জা︶নি︶ │জে︶গে︶ছ︶ র︶জ︶নী︶ /ক︶রুণ¯ দু︶খে︶, Ⅰ স︶দয়¯ ন︶য়︶নে︶ │চে︶য়ে︶ছ︶ আ︶মার¯ /ম︶লিন¯ মু︶খে︶।Ⅰ প︶র︶দু︶খ︶ভার¯ │স︶হে︶ না︶কো︶ আর¯,Ⅰ ল︶তা︶য়ে︶ প︶ড়ি︶ছে︶│ দে︶হ︶ সু︶কু︶মার¯--Ⅰ ত︶বু︶ আ︶সি︶ আ︶মি︶ │পা︶ষাণ¯ হৃ︶দয়¯ / ব︶ড়ো︶ ক︶ঠোর¯।Ⅰ ঘু︶মাও¯, ঘু︶মাও¯, │আঁ︶খি︶ ঢু︶লে︶ আ︶সে︶/ ঘু︶মে︶ কা︶তর¯।Ⅰ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৩২/১০০ Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি।দিঘি জু︶ড়া︶লো︶ রে︶│ দি︶নের¯ দা︶হ︶║ , ফু︶রা︶লো︶ সব¯ /কাজ¯ , কাট¯ল︶ সা︶রা︶ /দিন¯ । সাম¯নে︶ আ︶সে︶│ বা¯ক্য︶হা︶রা︶║স্ব¯প্ন︶ভ︶রা︶ /রাত¯ স︶কল¯ - ক¯র্ম︶ - /হীন¯ । তা︶রি︶ মা︶ঝে︶│ দি︶ঘির¯ জ︶লে︶║যা︶বার¯ বে︶লা︶/টু︶কু︶ এক¯টু︶কু︶ স︶/ময়¯ সেই¯ গো︶ধূ︶লি︶│ এ︶ল︶ এ︶খন¯ ║, সূ¯র্য︶ ডু︶বু︶ - /ডু︶বু︶— ঘ︶রে︶ কি︶ মন¯ / রয়¯ । কূ︶লে︶ কূ︶লে︶│পূ¯র্ণ︶ নি︶টোল¯ ║গ︶ভীর¯ ঘ︶ন︶ /কা︶লো︶ শী︶তল¯ জ︶ল︶/রা︶শি︶ , নি︶বিড়¯ হ︶য়ে︶│নে︶মে︶ছে︶ তায়¯║ তী︶রের ¯ ত︶রু︶ /হ︶তে︶ স︶কল¯ ছা︶য়া︶ /আ︶সি︶ । দি︶নের¯ শে︶ষে︶│ শেষ¯ আ︶লো︶টি︶║প︶ড়ে︶ছে︶ ওই¯ /পা︶রে︶ জ︶লের¯ কি︶না︶/রায়¯ , প︶থে︶ চল¯তে︶│ ব︶ধূ︶ যে︶মন¯ ║ন︶য়ন¯ রা︶ঙা︶ /ক︶'রে︶ বা︶পের¯ ঘ︶রে︶ / চায়¯ । শেও¯লা︶ - পি︶ছল¯ │পৈঁ¯ঠা︶ বে︶য়ে︶║ না︶মি︶ জ︶লের¯ /ত︶লে︶ এক¯টি︶ এক¯টি︶ /ক︶রে︶ , ডু︶বে︶ যা︶বার¯│ সু︶খে︶ আ︶মার ¯║ঘ︶টের¯ ম︶তো︶ /যে︶ন︶ অ¯ঙ্গ︶ উ︶ঠে︶/ ভ︶রে︶ । ভে︶সে︶ গে︶লেম¯ │আ︶পন¯ - ম︶নে︶║ , ভে︶সে︶ গে︶লেম¯ /পা︶রে︶ , ফি︶রে︶ এ︶লেম¯ /ভে︶সে︶— সাঁ︶তার¯ দি︶য়ে︶│ চ︶লে︶ গে︶লেম¯║ , চ︶লে︶ এ︶লেম¯ /যে︶ন︶ স︶কল¯ - হা︶রা︶ /দে︶শে︶ । ও︶গো︶ বো︶বা︶│ , ও︶গো︶ কা︶লো︶║, স্ত¯ব্ধ︶ সু︶গ¯/ম্ভীর¯ গ︶ভীর¯ ভ︶য়ং¯/কর¯ , তু︶মি︶ নি︶বিড়¯│ নি︶শীথ¯ - রা¯ত্রি︶║ ব¯ন্দী︶ হ︶য়ে︶ /আ︶ছ︶— মা︶টির¯ পি¯ঞ্জর¯ । পা︶শে︶ তো︶মার¯│ ধু︶লার¯ ধ︶রা︶║ কা︶জের¯ র¯ঙ্গ︶/ভূ︶মি︶ , প্রা︶ণের¯ নি︶কে︶/তন¯ , হ︶ঠাৎ¯ থে︶মে︶│ তো︶মার¯'প︶রে︶║ ন︶ত︶ হ︶য়ে︶ /প︶ড়ে︶ দে︶খি︶ছে︶ দ¯/র্পণ । তী︶রের¯ ক¯র্ম︶│ সে︶রে︶ আ︶মি︶║গা︶য়ের¯ ধু︶লো︶ /নি︶য়ে︶ না︶মি︶ তো︶মার¯ /মা︶ঝে︶— এ︶ কোন্¯ অ¯শ্রু︶│ভ︶রা︶ গী︶তি︶║ ছ¯ল্ছ︶লি︶য়ে︶/ উ︶ঠে︶ কা︶নের¯ কা︶ছে ︶/বা︶জে︶ । ছা︶য়া︶ - নি︶চোল¯│ দি︶য়ে︶ ঢা︶কা︶║ ম︶রণ¯ - ভ︶রা︶ /ত︶ব︶ বু︶কের¯ আ︶লি¯/ঙ্গন¯ আ︶মায়¯ নি︶ল︶│কে︶ড়ে︶ নি︶ল︶║স︶কল¯ বাঁ︶ধা︶ /হ︶তে︶ , কা︶ড়ি︶ল︶ মোর¯ /মন¯ । শিউ¯লি︶ - শা︶খে︶│কো︶কিল¯ ডা︶কে︶║ ক︶রুণ¯ কা︶ক︶/লি︶তে︶ ক্লা¯ন্ত︶ আ︶শার¯ /ডাক¯ । ম্লা︶ন︶ ধূ︶সর¯│ আ︶কাশ¯ দি︶য়ে︶║দূ︶রে︶ কো︶থায়¯ /নী︶ড়ে︶ উ︶ড়ে︶ গে︶ল︶ /কাক¯ । ম¯র্ম︶রি︶য়া︶│ ম¯র্ম︶রি︶য়া︶║ বা︶তাস¯ গে︶ল ︶/ম︶রে︶ বে︶ণু︶ব︶নের¯ /ত︶লে︶ , আ︶কাশ¯ যে︶ন︶│ ঘ¯নিয়ে︶ এ︶ল︶║ঘু︶ম︶ঘো︶রের¯ /ম︶তো︶ দি︶ঘির¯ কা︶লো︶ /জ︶লে︶ । স¯ন্ধ্যা︶বে︶লার¯ │প্র︶থম¯ তা︶রা║ উঠ¯ল︶ গা︶ছের¯ /আ︶ড়ে︶ , বাজ¯ল︶ দূ︶রে︶ /শাঁখ¯ । র¯ন্ধ্র︶বি︶হীন¯│ অ¯ন্ধ︶কা︶রে︶║পা︶খার¯ শ¯ব্দ︶ /মে︶লে︶ গে︶ল︶ ব︶কের¯ /ঝাঁক¯ । প︶থে︶ কে︶বল¯ │জো︶নাক¯ জ্ব︶লে︶║ , নাই¯কো︶ কো︶নো︶ /আ︶লো︶ এ︶লেম¯ য︶বে︶/ ফি︶রে︶— দিন¯ ফু︶রা︶লো︶│ , রা¯ত্রি︶ এ︶ল︶║, কাট¯ল︶ মা︶ঝের¯ /বে︶লা︶ দি︶ঘির¯ কা︶লো︶ /নী︶রে ︶। ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৩৩/১০০ মাত্রাবৃত্ত ছন্দে ৫ মাত্রার চালে লেখা একটি কবিতা। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। এই¯ ল︶ভি︶নু︶│স¯ ঙ্গ︶ ত︶ব︶║, সু¯ ন্দর¯ হে ︶/ সু¯ ন্দর¯! Ⅰ পু¯ ণ্য︶ হ︶ল︶│অ¯ ঙ্গ︶ ম︶ম︶║, ধ¯ ন্য︶ হ︶ল︶ / অ¯ ন্তর¯ Ⅰ সু¯ ন্দর¯ হে︶ /সু¯ ন্দর¯ ॥Ⅰ আ︶লো︶কে︶ মোর¯ │ চ¯ ক্ষু︶দু︶টি︶ ║ মু¯ গ্ধ︶ হ︶য়ে︶│উঠ¯ ল︶ ফু︶টি︶, Ⅰ হৃদ্¯ গ︶গ︶নে︶│প︶বন¯ হ︶ল︶║ সৌ¯ র︶ভে︶তে︶/ ম¯ ন্থর ¯ Ⅰ সু¯ ন্দর¯ হে︶/ সু¯ ন্দর¯ ॥Ⅰ এই¯ তো︶মা︶রি︶│প︶রশ¯ রা︶গে︶║ চি¯ ত্ত︶ হ︶ল︶ /র¯ ঞ্জি︶ত︶, Ⅰ এই¯ তো︶মা︶রি︶│ মি︶লন¯ সু︶ধা︶║ রই¯ ল︶ প্রা︶ণে︶ /স¯ ঞ্চি︶ত︶।Ⅰ তো︶মার¯ মা︶ঝে︶│ এম¯ নি︶ ক'︶রে︶║ ন︶বীন¯ ক︶রি︶│লও¯ যে︶ মো︶রে︶Ⅰ এই¯ জ︶ন︶মে︶│ ঘ︶টা︶লে︶ মোর¯║ জ¯ ন্ম︶-জন¯ /মা¯ ন্তর ¯ Ⅰ সু¯ ন্দর¯ হে︶/সু¯ ন্দর¯ ॥Ⅰ ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৩৪/১০০ অক্ষরবৃত্ত ছন্দে লেখা একটি সমিল মুক্তক Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ অক্ষরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। তু︶মি︶ কি︶ কে︶বল¯ ছ︶বি︶║শু︶ধু︶ প︶টে︶ লি︶খা︶।Ⅰ ওই¯ যে︶ সু︶দূর¯ নী︶হা︶রি︶কা︶Ⅰ যা︶রা︶ ক︶রে︶ আ︶ছে︶ ভিড়¯Ⅰ আ︶কা︶শের¯ নীড়¯;Ⅰ ওই¯ যে︶ যা︶রা︶ দিন¯রা¯ত্রি︶Ⅰ আ︶লো︶-হা︶তে︶ চ︶লি︶য়া︶ছে︶║ আঁ︶ধা︶রের¯ যা¯ত্রী︶Ⅰ গ্র︶হ︶ তা︶রা︶ র︶বি︶Ⅰ তু︶মি︶ কি︶ তা︶দে︶রি︶ ম︶তো︶ স¯ত্য︶ নও¯।Ⅰ হায়¯ ছ︶বি︶, তু︶মি︶ শু︶ধু︶ ছ︶বি︶।Ⅰ চি︶র︶চ¯ঞ্চ︶লের¯ মা︶ঝে︶║ তু︶মি︶ কে︶ন︶ শা¯ন্ত︶ হ︶য়ে︶ রও¯।Ⅰ প︶থি︶কের¯ স¯ঙ্গ︶ লও¯Ⅰ ও︶গো︶ প︶থ︶হীন¯।Ⅰ কে︶ন︶ রা¯ত্রি︶দিন¯Ⅰ স︶ক︶লের¯ মা︶ঝে︶ থে︶কে︶║ স︶বা︶ হ︶তে︶ আ︶ছ︶ এ︶ত︶ দূ︶রে︶Ⅰ স্থি︶র︶তার¯ চি︶র︶ অ¯ন্তঃ︶পু︶রে︶।Ⅰ এই¯ ধূ︶লি︶Ⅰ ধূ︶সর¯ অ¯ঞ্চল¯ তু︶লি︶Ⅰ বা︶য়ু︶ভ︶রে︶ ধায়¯ দি︶কে︶ দি︶কে︶; Ⅰ বৈ︶শা︶খে︶ সে︶ বি︶ধ︶বার¯ ║আ︶ভ︶রণ¯ খু︶লি︶Ⅰ ত︶প¯স্বি︶নী︶ ধ︶র︶ণী︶রে︶║ সা︶জায়¯ গৈ︶রি︶কে︶; Ⅰ অ¯ঙ্গে︶ তার¯ প¯ত্র︶লি︶খা︶ দেয়¯ লি︶খে︶Ⅰ ব︶স¯ন্তের¯ মি︶লন¯-উ︶ষায়¯,Ⅰ এই¯ ধূ︶লি︶ এও¯ স¯ত্য︶ হায়¯;Ⅰ এই¯ তৃ︶ণ︶Ⅰ বি¯শ্বের¯ চ︶রণ¯ত︶লে︶ লী︶ন︶Ⅰ এ︶রা︶ যে︶ অ¯স্থির¯, তাই¯║ এ︶রা︶ স¯ত্য︶ স︶বি︶–Ⅰ তু︶মি︶ স্থির¯, তু︶মি︶ ছ︶বি︶, Ⅰ তু︶মি︶ শু︶ধু︶ ছ︶বি︶।Ⅰ এক¯দিন¯ এই¯ প︶থে︶║ চ︶লে︶ছি︶লে︶ আ︶মা︶দের¯ পা︶শে︶।Ⅰ ব¯ক্ষ︶ ত︶ব︶ দু︶লি︶ত︶ নি¯শ্বা︶সে︶; Ⅰ অ¯ঙ্গে︶ অ¯ঙ্গে︶ প্রাণ¯ ত︶ব︶Ⅰ ক︶ত︶ গা︶নে︶ ক︶ত︶ না︶চে︶Ⅰ র︶চি︶য়া︶ছে︶Ⅰ আ︶প︶নার¯ ছ¯ন্দ︶ ন︶ব︶ ন︶ব︶Ⅰ বি¯শ্ব︶তা︶লে︶ রে︶খে︶ তাল¯;Ⅰ সে︶ যে︶ আজ¯ হ︶ল︶ ক︶ত︶ কাল¯।Ⅰ এ︶ জী︶ব︶নে︶Ⅰ আ︶মার¯ ভু︶ব︶নে︶Ⅰ ক︶ত︶ স¯ত্য︶ ছি︶লে︶।Ⅰ মোর¯ চ¯ক্ষে︶ এ︶ নি︶খি︶লে︶Ⅰ দি︶কে︶ দি︶কে︶ তু︶মিই¯ লি︶খি︶লে︶Ⅰ রূ︶পের¯ তু︶লি︶কা︶ ধ︶রি︶║ র︶সের¯ মু︶র︶তি︶।Ⅰ সে︶-প্র︶ভা︶তে︶ তু︶মিই¯ তো︶ ছি︶লে︶Ⅰ এ︶-বি¯শ্বের¯ বা︶ণী︶ মূ¯র্তি︶ম︶তী︶।Ⅰ এক¯সা︶থে︶ প︶থে︶ যে︶তে︶ যে︶তে︶Ⅰ র︶জ︶নীর¯ আ︶ড়া︶লে︶তে︶Ⅰ তু︶মি︶ গে︶লে︶ থা︶মি︶।Ⅰ তার¯ প︶রে︶ আ︶মি︶Ⅰ ক︶ত︶ দুঃ¯খে︶ সু︶খে︶Ⅰ রা¯ত্রি︶দিন¯ চ︶লে︶ছি︶ স¯ম্মু︶খে︶।Ⅰ চ︶লে︶ছে︶ জো︶য়ার¯-ভাঁ︶টা︶║ আ︶লো︶কে︶ আঁ︶ধা︶রে︶Ⅰ আ︶কাশ¯-পা︶থা︶রে︶; Ⅰ প︶থের¯ দু︶ধা︶রে︶Ⅰ চ︶লে︶ছে︶ ফু︶লের¯ দল¯ ║নী︶রব¯ চ︶র︶ণে︶Ⅰ ব︶র︶নে︶ ব︶র︶নে︶; Ⅰ স︶হ¯স্র︶ধা︶রায়¯ ছো︶টে︶║ দু︶র¯ন্ত︶ জী︶বন¯-নি¯র্ঝ︶রি︶ণী︶Ⅰ ম︶র︶ণের¯ বা︶জা︶য়ে︶ কি¯ঙ্কি︶ণী︶।Ⅰ অ︶জা︶নার¯ সু︶রে︶Ⅰ চ︶লি︶য়া︶ছি︶ দূর¯ হ︶তে︶ দূ︶রে︶–Ⅰ মে︶তে︶ছি︶ প︶থের¯ প্রে︶মে︶।Ⅰ তু︶মি︶ পথ¯ হ︶তে︶ নে︶মে︶Ⅰ যে︶খা︶নে︶ দাঁ︶ড়া︶লে︶Ⅰ সে︶খা︶নেই¯ আ︶ছ︶ থে︶মে︶।Ⅰ এই¯ তৃ︶ণ︶, এই¯ ধূ︶লি︶– ওই¯ তা︶রা︶║, ওই¯ শ︶শী︶-র︶বি︶Ⅰ স︶বার¯ আ︶ড়া︶লে︶Ⅰ তু︶মি︶ ছ︶বি︶, তু︶মি︶ শু︶ধু︶ ছ︶বি︶।Ⅰ কী︶ প্র︶লাপ¯ ক︶হে︶ ক︶বি︶।Ⅰ তু︶মি︶ ছ︶বি︶? Ⅰ ন︶হে︶ ন︶হে︶, নও¯ শু︶ধু︶ ছ︶বি︶।Ⅰ কে︶ ব︶লে︶ র︶য়ে︶ছ︶ স্থির¯ ║রে︶খার¯ ব¯ন্ধ︶নে︶Ⅰ নি¯স্ত¯ব্ধ︶ ক্র¯ন্দ︶নে︶।Ⅰ ম︶রি︶ ম︶রি︶, সে︶ আ︶ন¯ন্দ︶║থে︶মে︶ যে︶ত︶ য︶দি︶Ⅰ এই¯ ন︶দী︶Ⅰ হা︶রা︶ত︶ ত︶র¯ঙ্গ︶বেগ¯,Ⅰ এই¯ মেঘ¯Ⅰ মু︶ছি︶য়া︶ ফে︶লি︶ত︶ তার¯║ সো︶নার¯ লি︶খন¯।Ⅰ তো︶মার¯ চি︶কন¯Ⅰ চি︶কু︶রের¯ ছা︶য়া︶খা︶নি︶║বি¯শ্ব︶ হ︶তে︶ য︶দি︶ মি︶লাই¯ত︶Ⅰ ত︶বে︶Ⅰ এক¯দিন¯ ক︶বে︶Ⅰ চ¯ঞ্চল¯ প︶ব︶নে︶ লী︶লা︶য়ি︶ত︶Ⅰ ম¯র্মর-মু︶খর¯ ছা︶য়া︶║মা︶ধ︶বী︶-ব︶নের¯Ⅰ হ︶ত︶ স্ব︶প︶নের¯।Ⅰ তো︶মায়¯ কি︶ গি︶য়ে︶ছি︶নু︶ ভু︶লে︶।Ⅰ তু︶মি︶ যে︶ নি︶য়ে︶ছ︶ বা︶সা︶║ জী︶ব︶নের¯ মূ︶লে︶Ⅰ তাই¯ ভুল¯।Ⅰ অ¯ন্য︶ম︶নে︶ চ︶লি︶ প︶থে︶║, ভু︶লি︶ নে︶ কি︶ ফুল¯।Ⅰ ভু︶লি︶ নে︶ কি︶ তা︶রা︶।Ⅰ ত︶বু︶ও︶ তা︶হা︶রা︶Ⅰ প্রা︶ণের¯ নি¯শ্বাস¯বা︶য়ু ║︶ক︶রে︶ সু︶ম︶ধুর¯,Ⅰ ভু︶লের¯ শূ¯ন্য︶তা︶-মা︶ঝে︶║ ভ︶রি︶ দেয়¯ সুর¯।Ⅰ ভু︶লে︶ থা︶কা︶ নয়¯ সে︶ তো︶ ভো︶লা︶; Ⅰ বি¯স্মৃ︶তির¯ ম¯র্মে︶ ব︶সি︶║ র¯ক্তে︶ মোর¯ দি︶য়ে︶ছ︶ যে︶ দো︶লা︶।Ⅰ ন︶য়ন¯স¯ম্মু︶খে︶ তু︶মি︶ নাই¯,Ⅰ ন︶য়︶নের¯ মাঝ¯খা︶নে︶║ নি︶য়ে︶ছ︶ যে︶ ঠাঁই¯;Ⅰ আ︶জি︶ তাই¯Ⅰ শ্যা︶ম︶লে︶ শ্যা︶মল¯ তু︶মি︶║, নী︶লি︶মায়¯ নীল¯।Ⅰ আ︶মার¯ নি︶খিল¯Ⅰ তো︶মা︶তে︶ পে︶য়ে︶ছে︶ তার║¯ অ¯ন্ত︶রের¯ মিল¯।Ⅰ না︶হি︶ জা︶নি︶, কে︶হ︶ না︶হি︶ জা︶নে︶Ⅰ ত︶ব︶ সুর¯ বা︶জে︶ মোর¯ গা︶নে︶; Ⅰ ক︶বির¯ অ¯ন্ত︶রে︶ তু︶মি︶ ক︶বি︶, Ⅰ নও¯ ছ︶বি︶, নও¯ ছ︶বি︶║, নও¯ শু︶ধু︶ ছ︶বি︶।Ⅰ তো︶মা︶রে︶ পে︶য়ে︶ছি কোন্¯ প্রা︶তে︶, Ⅰ তার¯ প︶রে︶ হা︶রা︶য়ে︶ছি︶ রা︶তে︶।Ⅰ তার¯ প︶রে︶ অ¯ন্ধ︶কা︶রে︶║অ︶গো︶চ︶রে︶ তো︶মা︶রেই¯ ল︶ভি︶।Ⅰ নও¯ ছ︶বি︶, নও¯ তু︶মি︶ ছ︶বি︶।Ⅰ ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৩৫/১০০ স্বরবৃত্ত ছন্দে লেখা একটি সমিল মুক্তক Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। য︶খন¯ আ︶মায়¯│ হা︶তে︶ ধ︶রে︶Ⅰ আ︶দর¯ ক︶রে︶Ⅰ ডাক¯লে︶ তু︶মি︶│আ︶পন¯ পা︶শে︶, Ⅰ রা¯ত্রি︶দি︶বস¯ │ছি︶লেম¯ ত্রা︶সে︶Ⅰ পা︶ছে︶ তো︶মার¯ │আ︶দর¯ হ︶তে︶║ অ︶সাব¯ধা︶নে︶│ কি︶ছু︶ হা︶রাই¯,Ⅰ চল¯তে︶ গি︶য়ে︶│ নি︶জের¯ প︶থে︶Ⅰ য︶দি︶ আ︶পন¯ │ই¯চ্ছা︶ম︶তে︶Ⅰ কো︶নো︶ দি︶কে︶│ এক¯ পা︶ বা︶ড়াই¯,Ⅰ পা︶ছে︶ বি︶রাগ¯│-কু︶শা¯ঙ্কু︶রের ¯║এক¯টি︶ কাঁ︶টা︶│ এক¯টু︶ মা︶ড়াই¯। Ⅰ মু¯ক্তি︶, এ︶বার¯│ মু¯ক্তি︶ আ︶জি︶Ⅰ উঠ¯ল︶ বা︶জি︶Ⅰ অ︶না︶দ︶রের¯ │ক︶ঠিন¯ ঘা︶য়ে︶, Ⅰ অ︶প︶মা︶নের¯ │ঢা︶কে︶ ঢো︶লে︶║ স︶কল¯ ন︶গর¯ │স︶কল ¯গাঁ︶য়ে︶।Ⅰ ও︶রে︶ ছু︶টি︶│, এ︶বার¯ ছু︶টি︶, ║এই¯ যে︶ আ︶মার¯ │হ︶ল︶ ছু︶টি︶, Ⅰ ভাঙ¯ল︶ আ︶মার¯ │মা︶নের¯ খুঁ︶টি︶, Ⅰ খস¯ল︶ বে︶ড়ি︶│ হা︶তে︶ পা︶য়ে︶; Ⅰ এই ¯যে︶ এ︶বার¯Ⅰ দে︶বার¯ নে︶বার¯Ⅰ পথ¯ খো︶ল︶সা︶│ডাই¯নে︶ বাঁ︶য়ে︶।Ⅰ এ︶ত︶দি︶নে︶│ আ︶বার¯ মো︶রে︶Ⅰ বি︶ষম¯ জো︶রে︶Ⅰ ডাক¯ দি︶য়ে︶ছে︶│ আ︶কাশ¯ পা︶তাল¯।Ⅰ লা¯ঞ্ছি︶তে︶রে︶│ কে︶ রে︶ থা︶মায়¯।Ⅰ ঘর¯-ছা︶ড়া︶নো︶│ বা︶তাস¯ আ︶মায়¯Ⅰ মু¯ক্তি︶-ম︶দে︶│ কর¯ল︶ মা︶তাল¯।Ⅰ খ︶সে︶-প︶ড়া︶│ তা︶রার¯ সা︶থে︶Ⅰ নি︶শীথ¯রা︶তে︶Ⅰ ঝাঁপ¯ দি︶য়ে︶ছি︶│ অ︶তল¯পা︶নে︶Ⅰ ম︶রণ¯-টা︶নে︶।Ⅰ আ︶মি︶-যে︶ সেই¯│ বৈ¯শা︶খী︶ মেঘ¯║ বাঁ︶ধন¯ছা︶ড়া︶, Ⅰ ঝড়¯ তা︶হা︶রে︶│ দি︶ল︶ তা︶ড়া︶; Ⅰ স¯ন্ধ্যা︶র︶বির¯│ স্ব¯র্ণ︶কি︶রীট¯ ║ফে︶লে︶ দি︶ল︶│ অ¯স্ত︶পা︶রে︶, Ⅰ ব¯জ্র︶মা︶নিক¯ │ দুলি¯য়ে︶ নি︶ল︶║গ︶লার¯ হা︶রে︶; Ⅰ এক¯লা︶ আ︶পন¯ / তে︶জে︶Ⅰ ছুট¯ল︶ সে︶-যে︶Ⅰ অ︶না︶দ︶রের¯ │মু¯ক্তি︶প︶থের¯/ 'প︶রে︶Ⅰ তো︶মার¯ চ︶রণ¯│ধু︶লায়¯-র︶ঙিন¯ ║চ︶রম¯ স︶মা︶/দ︶রে︶।Ⅰ গ¯র্ভ︶ ছে︶ড়ে︶│মা︶টির¯ 'প︶রে︶Ⅰ য︶খন¯ প︶ড়ে︶Ⅰ ত︶খন¯ ছে︶লে︶│ দে︶খে︶ আ︶পন¯/ মা︶কে︶।Ⅰ তো︶মার¯ আ︶দর¯│ য︶খন¯ ঢা︶কে︶, Ⅰ জড়ি¯য়ে︶ থা︶কি︶│তা︶রি︶ না︶ড়ীর¯/ পা︶কে︶, Ⅰ ত︶খন¯ তো︶মায়¯ │না︶হি︶ জা︶নি︶।Ⅰ আ︶ঘাত¯ হা︶নি︶Ⅰ তো︶মা︶রি︶ আ¯│চ্ছা︶দন¯ হ︶তে︶║ যে︶দিন¯ দূ︶রে︶│ ফে︶লাও¯ টা︶নি︶Ⅰ সে︶-বি¯চ্ছে︶দে︶│ চে︶ত︶না︶ দেয়¯ / আ︶নি︶, Ⅰ দে︶খি︶ ব︶দন¯খা︶নি︶।Ⅰ ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman ক্ষণিকা রবীন্দ্র-ছন্দ ৩৬/১০০ স্বরবৃত্ত ছন্দে লেখা একটি কবিতা। পর্ব-পদে মিলের ফুলঝুরি এবং রুদ্ধদলের স্পন্দন প্রকাশ পেয়েছে এই কবিতায়। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। আ︶মি︶ নাব¯ব︶│ ম︶হা︶কা¯ব্য︶—║ সং¯র︶চ︶নে︶ ছি︶ল︶ ম︶নে︶—Ⅰ ঠেক¯ল︶ ক︶খন¯ │তো︶মার¯ কাঁ︶কন¯—║ কিং¯কি︶ণী︶তে︶, Ⅰ ক¯ল্প︶না︶টি︶│ গে︶ল︶ ফা︶টি︶║ হা︶জার¯ গী︶তে︶।Ⅰ ম︶হা︶কা¯ব্য︶│ সেই অ︶ভা¯ব্য︶ ║ দু¯র্ঘ︶ট︶নায়¯Ⅰ পা︶য়ের¯ কা︶ছে︶│ ছ¯ড়িয়ে︶ আ︶ছে︶║ ক︶ণায়¯ ক︶ণায়¯।Ⅰ আ︶মি নাব¯ব︶│ ম︶হা︶কা¯ব্য︶—║ সং¯র︶চ︶নে︶ ছি︶ল︶ ম︶নে︶।Ⅰ হায়¯ রে︶ কো︶থা︶│ যু¯দ্ধ︶ক︶থা︶║ হৈ¯ল︶ গ︶ত︶ স্ব¯প্ন︶ম︶ত︶! Ⅰ পু︶রাণ¯চি︶ত্র︶│ বীর¯চ︶রি︶ত্র︶║ অ¯ষ্ট︶ স¯র্গ︶Ⅰ কৈ¯ল︶ খ¯ণ্ড︶│ তো︶মার¯ চ¯ণ্ড︶║ ন︶য়ন¯ - খড়্‌¯গ︶।Ⅰ রই¯ল︶ মা︶ত্র︶│ দি︶বা︶রা︶ত্র︶║ প্রে︶মের¯ প্র︶লাপ¯,Ⅰ দি︶লেম¯ ফে︶লে︶│ ভা︶বী︶কে︶লে︶║ কী¯র্তি︶ক︶লাপ¯।Ⅰ হায়¯ রে︶ কো︶থা︶│ যু¯দ্ধ︶ক︶থা︶║ হৈ¯ল︶ গ︶ত︶ স্ব¯প্ন︶ম︶ত︶! Ⅰ ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৩৭/১০০ মাত্রাবৃত্ত ছন্দে ৬ মাত্রার চালে লেখা একটি কবিতা। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। ছয় মাত্রার মাত্রাবৃত্তের প্রবাহে ধ্বনিস্পন্দ ও মিলের বৈচিত্র্য ‘উদাসীন’ কবিতাটিকে বিশেষ ছন্দময়তা দিয়েছে। হাল¯ ছে︶ড়ে︶ আজ¯ │ব︶সে︶ আ︶ছি︶ আ︶মি︶,║ ছু︶টি︶ নে︶ কা︶হা︶রো︶ /পি︶ছু︶তে︶। মন¯ না︶হি︶ মোর¯│ কি︶ছু︶তেই¯, নাই¯/ কি︶ছু︶তে︶। নি¯র্ভ︶য়ে︶ ধাই¯ │সু︶যোগ¯ – কু︶যোগ¯/ বি︶ছু︶রি︶, খে︶য়াল¯ - খ︶বর¯ │রা︶খি︶ নে︶ তো︶ কো︶নো︶ /- কি︶ছু︶রি︶— উ︶প︶রে︶ চ︶ড়ি︶তে︶│ য︶দি︶ নাই¯ পাই¯ সু︶বি︶ধা︶ ║ সু︶খে︶ প︶ড়ে︶ থা︶কি︶│ নি︶চু︶তেই¯, থা︶কি︶/ নি︶চু︶তে︶। হাল¯ ছে︶ড়ে︶ আজ¯ │ব︶সে︶ আ︶ছি︶ আ︶মি︶║ ছু︶টি︶ নে︶ কা︶হা︶রো︶/ পি︶ছু︶তে︶— মন¯ না︶হি︶ মোর¯│ কি︶ছু︶তেই¯, নাই¯/ কি︶ছু︶তে︶। যে︶থা︶ - সে︶থা︶ ধাই¯,│ যা︶হা︶ - তা︶হা︶ পাই¯—║ ছা︶ড়ি︶ নে︶কো︶ ভাই¯,/ ছা︶ড়ি︶ নে︶। তাই¯ ব︶'লে︶ কি︶ছু︶ │কা︶ড়া︶কা︶ড়ি︶ ক'︶রে︶/ কা︶ড়ি︶ নে︶। যা︶হা︶ যে︶তে︶ চায়¯│ ছে︶ড়ে︶ দিই¯ তা︶রে︶/ ত︶খু︶নি︶, ব︶কি︶ নে︶ কা︶রেও¯,│ শু︶নি︶ নে︶ কা︶হা︶রো︶ /ব︶কু︶নি︶— ক︶থা︶ য︶ত︶ আ︶ছে︶ │ম︶নের¯ ত︶লায়¯ /ত¯লিয়ে︶ ভু︶লেও¯ ক︶খ︶নো︶ স︶হ︶সা︶│ তা︶দের¯/ না︶ড়ি︶ নে︶। যে︶থা︶ - সে︶থা︶ ধাই¯,│ যা︶হা︶ - তা︶হা︶ পাই¯—║ ছা︶ড়ি︶ নে︶কো︶ ভাই¯, /ছা︶ড়ি︶ নে︶। তাই¯ ব'︶লে︶ কি︶ছু︶│ তা︶ড়া︶তা︶ড়ি︶ ক'︶রে︶/ কা︶ড়ি︶ নে︶। মন¯ - দে︶'য়া︶ - নে︶'য়া︶ │অ︶নেক¯ ক︶রে︶ছি︶,║ ম︶রে︶ছি︶ হা︶জার¯ /ম︶র︶ণে︶— ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৩৮/১০০ মাত্রাবৃত্ত ছন্দে ৬ মাত্রার চালে লেখা একটি কবিতা। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ মাত্রাবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। ছয় মাত্রার মাত্রাবৃত্তের প্রবাহে ধ্বনিস্পন্দ ও মিলের বৈচিত্র্য ‘আবির্ভাব ’ কবিতাটিকে বিশেষ ছন্দময়তা দিয়েছে। আবির্ভাব ব︶হু︶দিন¯ হ︶ল︶ │কোন্‌¯ ফা¯ ল্গু︶নে︶║ ছি︶নু︶ আ︶মি︶ ত︶ব︶ / ভ︶র︶সায়¯ ; এ︶লে︶ তু︶মি︶ ঘ︶ন︶/ ব︶র︶ষায়¯ । আ︶জি︶ উ¯ ত্তাল¯ │তু︶মুল¯ ছ¯ ন্দে︶║ আ︶জি︶ ন︶ব︶ঘ︶ন︶ -│ বি︶পুল¯ - ম¯ ন্দ্রে︶║ আ︶মার¯ প︶রা︶নে︶│ যে︶ গান¯ বা︶জা︶বে︶║ সে︶ গান¯ তো︶মার¯ /ক︶রো︶ সায়¯ আ︶জি︶ জ︶ল︶ভ︶রা︶ /ব︶র︶ষায়¯ । দূ︶রে︶ এক¯ দিন¯ │দে︶খে︶ছি︶নু︶ ত︶ব︶║ ক︶ন︶কা¯ ঞ্চল¯ - /আ︶ব︶রণ¯, ন︶ব︶চ¯ ম্পক¯ - /আ︶ভ︶রণ¯ । কা︶ছে︶ এ︶লে︶ য︶বে︶│ হে︶রি︶ অ︶ভি︶ন︶ব︶║ ঘোর¯ ঘ︶ন︶নীল¯ │ গু¯ ণ্ঠন¯ ত︶ব︶, চ︶ল︶চ︶প︶লার¯ │ চ︶কি︶ত︶ চ︶ম︶কে︶║ ক︶রি︶ছে︶ চ︶রণ¯ /বি︶চ︶রণ¯ । কো︶থা︶ চ¯ ম্পক¯ - /আ︶ভ︶রণ¯! সে︶দিন¯ দে︶খে︶ছি︶│ খ︶নে︶ খ︶নে︶ তু︶মি︶║ ছুঁ︶য়ে︶ ছুঁ︶য়ে︶ যে︶তে︶ /ব︶ন︶তল¯, নু︶য়ে︶ নু︶য়ে︶ যে︶ত︶ /ফু︶ল︶দল¯ । শু︶নে︶ছি︶নু︶ যে︶ন︶│ মৃ︶দু︶ রি︶নি︶ রি︶নি︶ ক্ষী︶ণ︶ ক︶টি︶ ঘে︶রি︶│ বা︶জে︶ কিং¯ কি︶ণী︶, পে︶য়ে︶ছি︶নু︶ যে︶ন︶│ ছা︶য়া︶প︶থে︶ যে︶তে︶║ ত︶ব︶ নি¯ শ্বাস¯ /প︶রি︶মল¯, ছুঁ︶য়ে︶ যে︶তে︶ য︶বে︶/ ব︶ন︶তল¯ । আ︶জি︶ আ︶সি︶য়া︶ছ︶│ ভু︶বন¯ ভ︶রি︶য়া︶║ গ︶গ︶নে ছ︶ড়া︶য়ে︶ /এ︶লো︶চুল¯, চ︶র︶ণে︶ জ︶ড়া︶য়ে︶ /ব︶ন︶ফুল¯ । ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ-৩৯/১০০ স্বরবৃত্ত ছন্দে লেখা একটি কবিতা। রুদ্ধদলের স্পন্দন প্রকাশ পেয়েছে এই কবিতায়। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। কৃষ্ণকলি কৃ¯ ষ্ণ︶ক︶লি︶│ আ︶মি︶ তা︶রেই¯ /ব︶লি︶, কা︶লো︶ তা︶রে︶ │ব︶লে︶ গাঁ︶য়ের¯ /লোক¯ । মেঘ¯ লা︶ দি︶নে︶│ দে︶খে︶ছি︶লেম¯ /মা︶ঠে︶ কা︶লো︶ মে︶য়ের¯ │ কা︶লো︶ হ︶রিণ¯ -/ চোখ¯ । ঘোম¯ টা︶ মা︶থায়¯ │ ছি︶ল︶ না︶ তার¯ /মো︶টে︶, মু¯ ক্ত︶বে︶ণী︶│ পি︶ঠের¯ ‘প︶রে︶ / লো︶টে︶। কা︶লো︶? তা︶ সে︶│ য︶তই¯ কা︶লো︶ /হোক¯ দে︶খে︶ছি︶ তার¯ │ কা︶লো︶ হ︶রিণ -/ চোখ¯ । ঘ︶ন︶ মে︶ঘে︶ │আঁ︶ধার¯ হ︶ল︶ /দে︶খে︶ ডাক¯ তে︶ছি︶ল︶│ শ্যা︶মল¯ দু︶টি︶/ গাই¯, শ্যা︶মা︶ মে︶য়ে︶│ ব্য¯ স্ত︶ ব্যা︶কুল¯ / প︶দে︶ কু︶টির¯ হ︶তে︶│ ত্র¯ স্ত︶ এ︶ল︶ /তাই¯ । আ︶কাশ¯ - পা︶নে︶│ হা︶নি︶ যু︶গল¯ / ভু︶রু︶ শুন¯ লে︶ বা︶রেক¯ │ মে︶ঘের¯ গু︶রু︶/গু︶রু︶। কা︶লো︶? তা︶ সে︶│ য︶তই¯ কা︶লো︶/ হোক¯ দে︶খে︶ছি︶ তার¯ │ কা︶লো︶ হ︶রিণ -/ চোখ¯ । পু︶বে︶ বা︶তাস¯ │এ︶ল︶ হ︶ঠাৎ¯ /ধে︶য়ে︶, ধা︶নের¯ খে︶তে︶│ খে¯ লিয়ে︶ গে︶ল︶/ ঢেউ¯ । আ︶লের¯ ধা︶রে︶│ দাঁ¯ ড়িয়ে︶ছি︶লেম¯ /এ︶কা︶, মা︶ঠের¯ মা︶ঝে︶│ আর¯ ছি︶ল︶ না︶ /কেউ¯ । আ︶মার¯ পা︶নে︶│ দেখ¯ লে︶ কি︶না︶ /চে︶য়ে︶ আ︶মিই¯ জা︶নি︶│ আর¯ জা︶নে︶ সে︶/ মে︶য়ে︶। কা︶লো︶? তা︶ সে︶ │য︶তই¯ কা︶লো︶/ হোক¯ দে︶খে︶ছি︶ তার¯ │ কা︶লো︶ হ︶রিণ¯ -/ চোখ¯ । এম¯ নি︶ ক︶রে︶│ কা︶লো︶ কা︶জল¯ / মেঘ¯ জ্যৈ¯ ষ্ঠ︶ মা︶সে︶│ আ︶সে︶ ঈ︶শান¯ /কো︶ণে︶। এম¯ নি︶ ক︶রে︶│ কা︶লো︶ কো︶মল¯ /ছা︶য়া︶ ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৪০/১০০ স্বরবৃত্ত ছন্দে লেখা একটি কবিতা। রুদ্ধদলের স্পন্দন প্রকাশ পেয়েছে এই কবিতায়। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। উৎসৃষ্ট মি¯ থ্যে︶ তু︶মি︶ │গাঁথ¯ লে︶ মা︶লা︶║ ন︶বীন¯ ফু︶লে︶,Ⅰ ভে︶বে︶ছ︶ কি︶│ ক¯ ণ্ঠে︶ আ︶মার¯ ║ দে︶বে︶ তু︶লে︶?Ⅰ দাও¯ তো︶ ভা︶লোই¯,│ কি¯ ন্তু︶ জে︶নো︶║ হে︶ নি¯ র্ম︶লে︶,Ⅰ আ︶মার¯ মা︶লা︶│ দি︶য়ে︶ছি︶ ভাই¯ ║ স︶বার¯ গ︶লে︶।Ⅰ যে︶-ক︶'টা︶ ফুল¯ │ ছি︶ল︶ জ︶মা︶║ অ¯ র্ঘ্যে︶ ম︶ম︶Ⅰ উ¯ দ্দে︶শে︶তে︶│ স︶বায়¯ দি︶নু︶--║ ন︶মো︶ ন︶মঃ︶।Ⅰ কেউ¯ বা︶ তাঁ︶রা︶│ আ︶ছেন¯ কো︶থা︶║ কেউ¯ জা︶নে︶ না,︶Ⅰ কা︶রো︶ বা︶ মুখ¯ │ ঘোম¯ টা︶-আ︶ড়ে︶║ আ︶ধেক¯ চে︶না︶।Ⅰ কেউ¯ বা︶ ছি︶লেন¯ │ অ︶তীত¯ কা︶লে︶║ অ︶ব¯ ন্তী︶তে︶,Ⅰ এ︶খন¯ তাঁ︶রা︶│ আ︶ছেন¯ শু︶ধু︶║ ক︶বির¯ গী︶তে︶।Ⅰ স︶বার¯ ত︶নু︶│ সা¯ জিয়ে︶ মা¯ ল্যে︶║ প︶রি¯ চ্ছ︶দে︶Ⅰ ক︶হেন¯ বি︶ধি︶│ "তু¯ ভ্য︶ম︶হং¯ ║ স¯ ম্প্র︶দ︶দে'︶।Ⅰ হৃ︶দয়¯ নি︶য়ে︶│ আজ¯ কি︶ প্রি︶য়ে︶║ হৃ︶দয়¯ দে︶বে︶?Ⅰ হায়¯ ল︶ল︶না︶,│ সে︶ প্রা¯ র্থ︶না︶║ ব্য¯ র্থ︶ এ︶বে︶।Ⅰ কো︶থায়¯ গে︶ছে︶│ সে︶দিন¯ আ︶জি︶║ যে︶দিন¯ ম︶ম︶Ⅰ ত︶রুণ¯ -কা︶লে︶│ জী︶বন¯ ছি︶ল︶║ মু︶কুল¯ স︶ম︶,Ⅰ স︶কল¯ শো︶ভা︶│ স︶কল¯ ম︶ধু︶║ গ¯ ন্ধ︶ য︶ত︶Ⅰ ব¯ ক্ষো︶মা︶ঝে︶│ ব¯ ন্ধ︶ ছি︶ল︶║ ব¯ ন্দী︶ম︶ত︶।Ⅰ আজ¯ যে︶ তা︶হা︶│ ছ¯ ড়িয়ে︶ গে︶ছে︶║ অ︶নেক¯ দূ︶রে︶--Ⅰ অ︶নেক¯ দে︶শে︶,│ অ︶নেক¯ বে︶শে︶,║ অ︶নেক¯ সু︶রে︶।Ⅰ কু¯ ড়িয়ে︶ তা︶রে︶│ বাঁধ¯ তে︶ পা︶রে︶║ এক¯ টি︶খা︶নে︶Ⅰ এ︶মন¯ ত︶রো︶│ মো︶হন¯ -ম¯ ন্ত্র︶║ কেই¯ বা︶ জা︶নে︶!Ⅰ নি︶জের¯ মন¯ তো︶│ দে︶বার¯ আ︶শা︶║ চু︶কেই¯ গে︶ছে︶,Ⅰ প︶রের¯ মন¯ টি︶ │পা︶বার¯ আ︶শায়¯ ║ রই¯ নু︶ বেঁ︶চে︶।Ⅰ ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৪১/১০০ স্বরবৃত্ত ছন্দে লেখা একটি কবিতা। চার-দলীয় পর্বের সঙ্গে অতিপর্বের—বিশেষত তিন-দলীয় অতিপর্বের—পুনঃপুন ব্যবহারে কবিতাটিতে একটি স্বতন্ত্র অতিপর্বিক স্পন্দন সৃষ্টি হয়েছে। Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। ভে︶ঙে︶ মোর¯ ) ঘ︶রের¯ চা︶বি︶ │নি︶য়ে︶ যা︶বি︶ ║কে︶ আ︶মা︶রে︶ ও︶ ) ব¯ন্ধু︶ আ︶মার¯! না︶ পে︶য়ে︶ ) তো︶মার¯ দে︶খা︶,│ এ︶কা︶ এ︶কা︶ ║দিন¯ যে︶ আ︶মার¯│ কা︶টে︶ না︶ রে︶ ॥ বু︶ঝি︶ গো︶ ) রাত¯ পো︶হা︶লো︶, │ বু︶ঝি︶ ওই¯) র︶বির¯ আ︶লো︶ আ︶ভা︶সে︶) দে︶খা︶ দি︶ল︶│ গ︶গন¯-পা︶রে︶— স︶মু︶খে︶ ) ওই¯ হে︶রি︶ পথ¯,│ তো︶মার¯ কি︶ রথ¯ পৌঁছ¯বে︶ না︶) মোর¯-দু︶য়া︶রে︶ ॥ আ︶কা︶শের¯ ) য︶ত︶ তা︶রা︶ │ চে︶য়ে︶ রয়¯) নি︶মেষ¯হা︶রা︶, ব︶সে︶ রয়¯) রাত¯-প্র︶ভা︶তের¯│ প︶থের¯ ধা︶রে︶। তো︶মা︶রি︶) দে︶খা︶ পে︶লে︶│ স︶কল¯ ফে︶লে︶║ ডুব¯বে︶ আ︶লোক¯-│পা︶রা︶বা︶রে︶। প্র︶ভা︶তের¯) প︶থিক¯ স︶বে︶│ এ︶ল︶ কি︶) ক︶ল︶র︶বে︶— গে︶ল︶ কি︶) গান¯ গে︶য়ে︶ ওই¯│ সা︶রে︶ সা︶রে︶! বু︶ঝি︶-বা︶) ফুল¯ ফু︶টে︶ছে︶,│ সুর¯ উ︶ঠে︶ছে︶ ║অ︶রুণ¯বী︶ণার¯ │তা︶রে︶ তা︶রে︶ ॥ ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman রবীন্দ্র-ছন্দ ৪২/১০০ পূর্ণাঙ্গ ছন্দবিশ্লেষণের অভাবে রবীন্দ্রকবিতার আপাত স্বতঃস্ফূর্ততার অন্তরালে যে সুসংগঠিত ছন্দ-কাঠামো কাজ করে, তা অনেক পাঠকের কাছে অদৃশ্য থেকে যায়। ফলে ছন্দের নিয়ন্ত্রিত স্বাধীনতাকে অনেক সময় ছন্দহীনতা বা স্বেচ্ছাচার বলে ভুল করা হয়। স্বরবৃত্ত ছন্দে লেখা একটি কবিতা। চার-দলীয় পূর্ণপর্বের সঙ্গে এক, দুই ও তিন-দলীয় অতিপর্বের বৈচিত্র্যময় ও পুনঃপুন ব্যবহার এবং বিভিন্ন স্থানে অপূর্ণ পর্বের উপস্থিতি কবিতাটিতে একটি স্বতন্ত্র ছন্দস্পন্দন সৃষ্টি করেছে। ) দিয়ে অতিপর্ব, Overarc ︶ দিয়ে মুক্তদল এবং Overbar ¯ দিয়ে রুদ্ধদল দেখানো হয়েছে। লঘুযতি, অর্ধযতি ও পূর্ণযতি যথাক্রমে │, ║ এবং Ⅰ চিহ্ন দিয়ে দেখিয়েছি। / দিয়ে দেখানো হয়েছে পঙ্ক্তির শেষে অপূর্ণ পর্ব। Comments section-এ স্বরবৃত্ত ছন্দের প্রধান নিয়মগুলো বরাবরের মতোই কপি করে দিচ্ছি। দ্রষ্টব্য: যুক্তবর্ণের ক্ষেত্রে রুদ্ধদল-চিহ্ন (¯) স্বরধ্বনির পর বসানো হলেও তা যুক্তবর্ণের সংশ্লিষ্ট অংশসহ সম্পূর্ণ রুদ্ধদলকে নির্দেশ করে। আ︶মার¯) সো︶নার¯ বাং¯লা︶,│ আ︶মি︶ তো︶মায়¯║ ভা︶লো︶বা︶সি︶। চি︶র︶দিন¯ ) তো︶মার¯ আ︶কাশ¯, │তো︶মার¯ বা︶তাস¯, ║আ︶মার¯ প্রা︶ণে︶ │বা︶জায়¯ বাঁ︶শি︶ ॥ ও︶ মা︶, ) ফা︶গু︶নে︶ তোর¯│ আ︶মের¯ ব︶নে︶║ ঘ্রা︶ণে︶ পা︶গল¯ /ক︶রে︶, ম︶রি︶ হায়¯, হায়¯/ রে︶-- ও︶ মা︶, ) অ︶ঘ্রা︶নে︶ তোর¯ │ভ︶রা︶ ক্ষে︶তে︶│ আ︶মি︶ ) কী︶ দে︶খে︶ছি︶ │ম︶ধুর¯ হা︶সি︶ ॥ কী︶ শো︶ভা︶,) কী︶ ছা︶য়া︶ গো︶, │ কী︶ স্নে︶হ︶,) কী︶ মা︶য়া︶ গো︶-- কী︶ আঁ︶চল¯) বি︶ছা︶য়ে︶ছ︶│ ব︶টের¯ মূ︶লে︶, ন︶দীর¯) কূ︶লে︶ কূ︶লে︶। মা︶, তোর¯ ) মু︶খের¯ বা︶ণী︶ │আ︶মার¯ কা︶নে︶║ লা︶গে︶ সু︶ধার¯/ ম︶তো︶, ম︶রি︶ হায়¯, হায়¯/ রে︶-- মা,︶ তোর¯) ব︶দন¯খা︶নি︶ │ম︶লিন¯ হ︶লে︶,/ ও︶ মা︶,) আ︶মি︶ ন︶য়ন¯│জ︶লে︶ ভা︶সি︶ ॥ তো︶মার¯ এই) খে︶লা︶ঘ︶রে︶ │ শি︶শু︶কাল¯) কা︶টি︶লে︶ রে︶, তো︶মা︶রি︶) ধু︶লা︶মা︶টি︶ │অ¯ঙ্গে︶ মা︶খি︶║ ধ¯ন্য︶ জী︶বন ¯/মা︶নি︶। তুই ) দিন¯ ফু︶রা︶লে︶ │স¯ন্ধ্যা︶কা︶লে︶║ কী︶ দীপ¯ জ্বা︶লিস¯/ ঘ︶রে︶, ম︶রি︶ হায়¯, হায়¯/ রে︶-- ত︶খন¯) খে︶লা︶ধু︶লা︶│ স︶কল¯ ফে︶লে︶, ও︶ মা︶,) তো︶মার¯ কো︶লে︶│ ছু︶টে︶ আ︶সি︶ ॥ ধে︶নু︶-চ︶রা︶ │তো︶মার¯ মা︶ঠে︶,║ পা︶রে︶ যা︶বার¯│ খে︶য়া︶ঘা︶টে︶, সা︶রা︶ দিন¯) পা︶খি︶-ডা︶কা︶│ ছা︶য়ায়¯-ঢা︶কা︶║ তো︶মার¯ প¯ল্লী︶/বা︶টে︶, তো︶মার¯ ) ধা︶নে︶-ভ︶রা︶│ আ︶ঙি︶না︶তে︶║ জী︶ব︶নের¯ দিন¯ /কা︶টে︶, ম︶রি︶ হায়¯, হায়¯/ রে︶-- ও︶ মা︶, ) আ︶মার¯ যে︶ ভাই¯ │তা︶রা︶ স︶বাই¯, ও︶ মা︶,) তো︶মার¯ রা︶খাল¯│ তো︶মার¯ চা︶ষি︶ ॥ ও︶ মা︶,) তোর¯ চ︶র︶ণে︶তে︶ দি︶লেম¯ এই¯ ) মা︶থা︶ পে︶তে︶-- দে︶ গো︶ তোর¯ ) পা︶য়ের¯ ধূ︶লা︶│, সে︶ যে︶ আ︶মার¯ ║মা︶থার¯ মা︶নিক¯/ হ︶বে︶। ও︶ মা︶, ) গ︶রি︶বের¯ ধন¯ │যা︶ আ︶ছে︶ তাই¯ ║দি︶ব︶ চ︶রণ¯/ত︶লে︶, ম︶রি︶ হায়¯, হায়¯ /রে︶-- ছন্দবিশ্লেষণ © 2026 A K M Saiduz Zaman